太真外传 赐浴人物分析
从情节上来看，赐浴一折在二人情定之后，彼时杨玉环刚刚经历了身份的变化，由出家人转为妃子，由皇家的矜贵，又不失女性的温柔灵动，无娇羞怯怯的过度，是礼仪框架下的柔美。因此，在保持人物原有端庄典雅的形象基础上，应当带有初入宫时的喜悦和新鲜感，同时表现出赐浴这一殊荣之下的一丝骄矜。学习反四平唱段时，“听宫娥”一句散板于我尤为困难，这句唱作为整段的第一句应当起到提振全段的作用，同时也当给予观众眼（耳。）前一亮之感，所以在处理时不仅要注意音准和节奏，也要把握好气息，注意整体的质感。同时，当前在处理唱段时，对甩腔的理解和处理不到位，宫娥的娥字和启请的请字结尾都以甩腔结尾，处理过轻会显得唱得很干，难以表现出赐浴时的得意与羞赧，缺乏劲头，处理过重则显得有失分寸（当前在过轻和过重之间开盲盒，或需要找感觉摸索合适的气息（？））；同时，我的发声靠后，会导致辅音发音较重，声音很闷立不起来。我认为这要在平常喊嗓的时候注意喊字和练气，把这种发声的方式当成肌肉记忆才能在唱当中体现出来。在观看李胜素的身段时，发现整段的身段水袖运用较多，动作应当
圆润自然不生硬。（这里能不能类比太极中的缠丝劲，感觉有些地方像用腰带着手走）。综上，目前应当熟练唱段，对音准、气息、节拍做到熟练的肌肉记忆。 你说的那些尾腔是梅派学习的一个难点，要注意这个度。
很多身上和水袖都是腰带着肩膀，肩再带手
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