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[旧论坛帖]最近听了好几个版本的《回十八》(皖韵徽风)
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作者:
光裕
时间:
2009-10-29 21:37
标题:
[旧论坛帖]最近听了好几个版本的《回十八》(皖韵徽风)
本帖最后由 光裕 于 2009-10-29 21:38 编辑
其实这话讲的不确切,方雪雯的是听,章瑞虹和吴凤花的是连听带看。加上不同的版本一共是5段。说说感觉吧。
方雪雯的范派以前和寒江雪姐姐交流过,她的范派似乎不是特别的正宗,在很多时候听起来很像尹派,幸好范派弦下调特征明显。但是听来听去,觉得方的几处小腔转的很有个性,比如说“同窗竟会成连理”的“联”,方把它处理成一个颤音,就像及其微小的上下起伏的迷你小波浪,好听!其他似乎没有发现哪个是这样唱的。
下面来说说章瑞虹。看了一个电视剧的版本,一个舞台的版本。唱的自然没话说。表演上。啧啧。比较活泼,该花痴的地方也属她花痴的最好看。总之感觉她最像憨憨的梁山伯。其实方的扮相也很好看,就是没有看过方的梁山伯,不好评价。哦,还有一点,章的嗓音好像很厚嘛,是不是和她师傅满像的?
现在说说吴凤花,也是很帅的。“文武小生”真是当之无愧。不过不过不过这个梁山伯是不是太阳刚了点?身段和章的不同,但是也很潇洒。喜欢。不过还是觉得他更像马龙将军杨宗保之类的人物(难道绍百都这样?怎么看陈飞怎么像穆桂英)。唱的也好好听。发现一个诡异的问题,花的嗓音似乎不是淳厚型,而是高亢明亮型的。怎么感觉和陆派的风格满像?
呵呵,越剧没听几天就敢对当前人气最旺的3个范派小生评头论足,胆子颇大了一些。更何况还有高人寒江雪姐姐在呢。放肆了。
姐姐人呢,看到了发表一下高见哦,给我指点指点。
作者:
光裕
时间:
2009-10-29 21:38
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[旧论坛帖]写得不错嘛(寒_江_雪)
才听了几天的越剧,就有这样的认识,有前途啊,呵呵。
我对范派了解得也不是非常深,讲讲自己的认识吧。
当年范瑞娟老师就是以独领风骚的阳刚之美而享誉越坛的,由她开创的“弦下调”也是以悲愤激越著称,因而从某种程度来说,继承学习的最好的就是吴凤花了。至于梁山伯这个人物,三位传人各有千秋。
表演方面,方雪雯比较突出的风格是儒雅飘逸,非常有书生气;章瑞虹就像你说的,敦厚质朴,憨憨的痴痴的,最符合梁山伯的形象;吴凤花这两个特点兼而有之,但都不如前两位明显。越剧在早期被称为“绍兴文戏”、“女子文戏”,注重武打的剧目很少,而绍兴小百花正好弥补了这个不足,三位主演吴凤花、陈飞、吴素英加上后来培养的新秀,个个都是功底深厚,武艺高强,创作演出的剧目也大多是武戏,所以花花给人的印象就是一“打星”,怎么看怎么不像听说英台被许配马家就受不了吐血,最终郁郁而亡的文弱书生。事实上就“回十八”一场而言,她的演出还是相当精彩的。
唱腔方面,听说方雪雯原先学的不是范派,而是徐派(?),后来嗓子有些问题就改了。总体来说她的唱蛮好听的,只是范派特点不明显。她的小腔拐弯上,轻轻地一颤的确很有个性,很好听,但反过来说,也就是因为她的声音偏细,才能这样处理,如果是正宗的浑厚的范派嗓音,就不可能这样唱出来了。阔别舞台这么多年,方雪雯似乎还是老样子,新年团圆版《五女拜寿》里的唱做几乎看不出退化,真让人高兴。何英、夏赛丽加盟了赵志刚的新剧目《赵氏孤儿》,不知她何时也有机会重返舞台让怀念她的观众过过瘾呢?
章瑞虹我一直很喜欢,但最近也听到几个对她唱腔的争议。她的音域很宽,音色比较淳厚,正适合范派,但也有人认为她的嗓音有点沙,唱起来不好听,而且唱腔突破较少,个性不多,似乎一直是在老师框架之内。当然,这如同分辨美丑一样,是仁者见仁智者见智的事情,萝卜青菜各有所爱嘛。我觉得这也许与上海越剧院的整体风格有关,越剧虽源起浙江,却是在上海发展的,现在的越剧界,上海的戏曲传统风格是保留得最好的,浙江反而变化创新的较多,上海越剧院的唱腔设计、作曲也许在二三十年前曾为她们的老师写过谱,自然新作品中会有原流派的痕迹。
吴凤花的唱倒是没什么好说的,只是我不同意说像陆派哦。你听到的陆派最多的也许就是夏赛丽的《送花楼会》了,其实这并不能完全代表陆派的特点。夏的声音本身就是很尖很亮的,事实上我听陆锦花老师在《情探》里的唱腔是较为平和流畅,温文尔雅的那种,她自身的嗓音也不是很高很亮的。可惜现在听到陆老唱段的机会不多,她的传人活跃的也较其他流派少,所以很难见得陆派艺术的真貌了。吴凤花的声音不像章瑞虹那样淳厚是事实,但比起方雪雯来还是接近范派很多的。而且范派在很多时候也是高亢的,虽然不如徐派,但高亢激越本来就是弦下调的最大特点,所以很多人都觉得吴是范派传人中唱得最好的。
个人观点,仅供参考哦。反正这三人在我的心目中都是好演员,撇开一切什么流派、继承、发展不讲,他们的表演唱腔各具特色,各有优缺。只是如果想听范派,一时之间又难以接受老一辈的早期录音,就听后两位的吧。想学表演,就得各取所长,自己把握了。看你那样,也不像是学阳刚小生的,一起欣赏欣赏够了。呵呵
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