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标题: 越剧《李娃传•剔目》郑元和人物赏析 [打印本页]

作者: 一曲微茫度此生 时间: 2020-1-29 19:55
标题: 越剧《李娃传•剔目》郑元和人物赏析

越剧《李娃传•剔目》郑元和人物赏析

又是一年寒假，又来交作业了。拖了很久，总算是开始写了。身为一个竺派小生的我却与范派有着深厚的渊源，没错，今年我要写的角色是《李娃传•剔目》一折中的郑元和——一个范派的经典角色。废话不多说，简单写一写。
我和我的搭档主要以上越章瑞虹、陈颖二人的版本为主、以绍百吴凤花、陈飞二人的版本补充学习，打算从以下几大方面说一说这个角色：人物性格（含情绪变化）、唱腔特点、身段配合。
一、人物
很显然，这是一个几经忧患、失意落魄书生形象，深爱自己的娘子——李亚仙，夫妻情笃。本折最突出的情绪变化就在剔目前后，剔目前节奏明快，状写的是平常人家夫妻情深、红袖添香的恩爱故事；而剔目后则更为紧张沉重，是全剧的高潮。私以为，剔目后更难演绎，温吞甜蜜的情节总比挣扎冲突的情节会更容易把握些。人物如何转化不显突兀是一个问题，立体地展现这个人物前后的丰满形象，人物才能真正立住。（其实我觉得这个剧本有一些荒诞和夸张的，但也能理解其戏剧性和冲突化的处理，剔目以明劝学初衷意）
题外话，学这个戏真挺涨知识的。各种曾子曰、子曰，以及各种生僻字，挺好的，确实不错。
二、唱腔
本折生角唱段除了几段吟诵腔外，都还算比较常规，都是范派的标志性唱腔设计。念白比较灵活多样，更加富有生活气息。但是就我个人而言，学习这几段唱，当然音准是首要的，更重要的是尽力揣摩流派韵味，要打磨地更加纯厚。尤其是，剔目前后的感觉、节奏和层次要表达出来，比如最后一段吟诵腔带有哭腔的处理，剔目之后人物的心情、内心的冲击感等等。
伴奏比较特殊，有的地方比较难以把握，没法切开，因此节奏和感觉就尤为重要，搭档双方的节奏和念白都互相影响，牵一发而动全身，多练多跟是必然的。
三、身段
这段戏的身段，仍然配合居多，调度复杂，眼神交流、肢体接触都很频繁，默契也很重要。（啊希望我们少一点笑场）主角之间各种交流和互动，都做了生活化的处理，显得十分亲密和谐。据说这部戏是范老、傅老合作多年之后才联袂演绎的成果。
个人而言，较之以往多了蹉步、跪唱等身段。蹉步，以前只有身段课上接触过一点，真正演出从没有练过，自己看视频琢磨琢磨还是做得不太像，感觉自己协调性不太够。（开学还得烦劳殷师看一看的）。跪这个动作不难，但要保持身体的正和直；跪唱，跪下来和站着唱感觉不同，气息不是很稳，平时还是要多连练气息，适应一下的。
总的来说，无论是考虑到唱腔、身段还是微情绪、微表情拿捏，郑元和这个角色都显得十分具有挑战性，尤其是与我生活中的形象以及之前演过的小生角色都大不相同，也很考验搭档之间彼此默契的程度以及舞台上节奏的把握。但是不管怎么说，作为一个大四老学姐，应不畏难，也不过分骄傲，尽力一试，仔细揣摩。期待自己能够更好地把郑元和这个角色演绎出来，达成自己艺术上的突破。

作者: さかなおかゆ 时间: 2020-1-31 01:37
舞台黄金搭档很多，却难有相伴长久，远如尹竺，近如钱单，皆是当时只道是寻常。范傅、徐王的长久，是不可复制的难得。李娃传是范傅经典中最自然妥帖的一本，命运沉浮跌宕，人物却难得很单纯。剔目一折，由大喜入大悲，若非多年夫妻，共甘苦同患难，绝不能流畅演绎。从楼台相会，到喧闹闯宫；从一手提携，到相互扶持；以至情至性剔目为毕业戏，此缘妙绝。

作者: 一曲微茫度此生 时间: 2020-1-31 11:41

さかなおかゆ发表于 2020-1-31 01:37
舞台黄金搭档很多，却难有相伴长久，远如尹竺，近如钱单，皆是当时只道是寻常。范傅、徐王的长久，是不可复 ...

诶呀妈呀，说到我心坎里了

作者: 一曲微茫度此生 时间: 2020-1-31 11:41
谢谢舒畅

作者: 风清朗 时间: 2020-1-31 13:04

さかなおかゆ发表于 2020-1-31 01:37
舞台黄金搭档很多，却难有相伴长久，远如尹竺，近如钱单，皆是当时只道是寻常。范傅、徐王的长久，是不可复 ...

是呀是呀，像人生初见的十八相送、湖滨惜别这样的，都劳燕分飞，另向别弹了哈哈哈哈哈

作者: さかなおかゆ 时间: 2020-1-31 22:54

风清朗发表于 2020-1-31 13:04
是呀是呀，像人生初见的十八相送、湖滨惜别这样的，都劳燕分飞，另向别弹了哈哈哈哈哈

说的不错，譬如袁马，尹竺，无一不是如此。

作者: 周笑 时间: 2020-2-1 23:48
又是一场虐恋啊，好歹这一次刀里有糖

作者: 一曲微茫度此生 时间: 2020-2-1 23:52

周笑发表于 2020-2-1 23:48
又是一场虐恋啊，好歹这一次刀里有糖

是糖里带刀

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