光裕戏曲社

标题: 2019.5.10《走近豫剧艺术》专题讲座 [打印本页]

作者: 张文欣 时间: 2019-5-12 23:42
标题: 2019.5.10《走近豫剧艺术》专题讲座
2019年5月10日，我社13级社员宋东亚为我社开展了《走近豫剧艺术》专题讲座。他以“共唱一出戏”为主题，向社员介绍了豫剧各流派的特色。
[attach]4859[/attach][attach]4867[/attach]
豫剧的六大旦角流派为陈（素真）派、崔（兰田）派、常（香玉）派、马（金凤）派、阎（立品）派、桑（振君）派。
首先为我们介绍的是常派。在六大名旦中，常香玉的嗓子是非常好的，所以她的唱段中有大段的拖腔、甩腔，经常变调。常派不是只使用大嗓，而是大小嗓结合使用。常香玉个人嗓音条件优秀，但是她的弟子只是一味地去学习她的唱法，并且更强调大嗓发声，反而费嗓子毁嗓子。[attach]4860[/attach]
宋东亚用常派代表剧目《花木兰》的选段《花木兰羞答答施礼拜上》，让我们体会到常香玉大小嗓的切换运用以及小腔的特色。他又通过常香玉1976年录音《水调歌头•粉碎四人帮》分析了常香玉的吐字咬字特点。常派吐字极有力道，有内在力量，咬字狠。常香玉能将新的内容套上传统板式，唱得让人听起来顺耳，这是现在很多新编戏做不好的。
常派和马派有共同的剧目《穆桂英挂帅》。听了常派弟子王惠的《穆桂英挂帅》选段可以发现，王惠在这一段里都是使用大嗓。这与马派惯用小嗓的《穆桂英挂帅》是完全不同的。
马金凤是豫剧六大名旦里唯一在世的。她本身嗓音条件并不如常香玉，所以她的唱段里并没有很多长的拖腔，反而以大段叙事的二八板为主，这也形成了她自己的流派特色。她的唱腔明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧。唱法上以小嗓为主，大小嗓结合运用。唱腔结构严谨，旋律简练、朴实。节奏明快、舒展，技巧娴熟，刚健豪爽，深入浅出，蕴藉醇化。她为保养嗓子，饮食清淡，坚持大半辈子喝甜面汤（面粉加鸡蛋熬的糊糊）。
[attach]4861[/attach]
马金凤虽然是大小嗓结合，但是使用到大嗓的唱段不多。代表剧目《穆桂英挂帅》选段《未开言来心如焚》能比较集中体现马金凤大小嗓结合时的特点。这一段使用大嗓较多，想要学好这一段的大小嗓切换，能够像马金凤的特点，对于现在学习马派的人来说是一个难点。
马派和桑派有共同剧目《打金枝》。马金凤的国母唱段《在宫院里我领了万岁旨意》，具有豫东调的典型特点：开嗓高亢。她手上动作很多，但都有节骨眼，干净利索。这是学习马派时需要注意的，手上动作处理不利索容易显得很乱很碎。在角色处理上，马金凤对国母的演绎是很生活化的，唱时像说一样，节奏较快。这与桑振君的处理完全不同，一段相近的唱词，桑振君节奏较缓，这显得国母更端庄稳重。
[attach]4862[/attach]
桑振君国母唱段里的“功高、公主、爹娘”几个字的处理，微微显露桑派特色。桑振君作为河南坠子演员出身，嘴皮子功夫好，惯于偷、闪、滑、抢，字乖韵巧。代表剧目《蝴蝶杯•投衙》一折，不到一分钟的唱段，集中体现了桑派唱腔的特色。这一段里多滑音，有偷板。桑振君之所以有这种风格，与她出身有关。她从河南坠子初转行豫剧时，乐队看不起她，在台上不托着她。于是她自己就改唱法，没想到受到了观众的喜爱。所以她的唱段虽然在节奏上不是那么严谨，但是很俏皮好玩，也自成一派。
桑派与阎派有共同剧目《秦雪梅吊孝》。在《观文》一折中，桑振君饰演的秦雪梅在处理上中规中矩，而阎立品的处理更加少女，更像闺门旦。
[attach]4863[/attach]
阎立品的唱腔极为高昂。与其他流派不同，她嗓子极好，一直唱F调。擅演闺门旦，处理人物细腻，唱腔很嗲。她从越剧里移植来了《盘夫索夫》，成为其代表剧目。《爹爹他阴一阵来阳一阵》一段中，可以看出，阎立品表演委婉端庄。这一段虽然是撒泼戏，但也带着撒娇范儿。可惜阎立品的艺术特色较为独特，戏路并不宽，代表剧目较少。
陈素真和崔兰田之间的关系很好，崔兰田向陈素真学过几出戏，所以陈崔两派代表剧目有很多相同的。陈素真成名很早，人称“梆子大王”，艺术地位很高。但是其性格孤傲，在建国后政治上并不受待见，不过近年来官方对她的评价逐渐提高。陈素真的唱腔特点是雅致，俏丽，有波颤音。她早年成名，但是嗓子也早年损坏，所以在身段上又苦下功夫，把豫剧的做功提到了一个高度上。通过上世纪50年代《三上轿》的录音《崔氏女一阵阵我泪如梭》可以听出，陈素真当时嗓子已有损坏，但整段唱腔上韵味很足，这也能看出早年老艺人功底深厚，基础好。而且她与樊粹庭一起，对豫剧的音乐改革也做出了极大贡献。比如《崔氏女一阵阵我泪如梭》第一句“崔氏女一阵阵我泪如梭”，是陈派唱腔的独创：三起腔，极具特色。
[attach]4864[/attach]
崔兰田的《三上轿》是陈素真亲传，但是因为崔兰田的嗓音条件与陈素真不同，她的处理方式就不同。崔兰田音色厚、宽，但不失亮点，她鼻腔共鸣很重，少高亢的花腔，重共鸣所带来的韵味。这一特点也使得崔派擅演苦情戏，演出时常是乐队停弦，崔兰田使用鼻腔共鸣拖腔，展现哭腔和苦痛的心理。崔派代表剧目《桃花庵》中《盘姑》一折，崔兰田唱腔特点表现得就很典型，在节奏上也体现了其流派特点。在放茶杯的处理上，崔兰田通过一愣神、一松手，成功地展现窦氏试探道姑的心理活动。她唱时能够似离板非离板，能够稳重地保持在整体的节奏上，跳出板式，融入人物。
介绍了六大名旦之后，宋东亚又介绍了两个生角流派：刘（忠河）派和唐（喜成）派。刘忠河是豫东调的，唐喜成是祥符调的。他们有一出共同剧目《三哭殿》，不同的表演体现了这两种豫剧分支的特色。刘忠河本嗓高亢，垫字多，生活化，带着豫东的泥土气息。唐喜成以二本腔为主，高亢激昂，不失阳刚之气。
[attach]4865[/attach][attach]4866[/attach]
这一次专题讲座为我社社员普及了豫剧知识，实属难得。宋东亚通过“共唱一出戏”这样的思路来给社员们分析了豫剧各流派不同的艺术特色，取得了良好的效果。此次讲座获得圆满成功。

作者: Myth 时间: 2019-5-23 21:10
通过此次讲座学习到了很多豫剧知识！

欢迎光临光裕戏曲社 (http://www.guangyuxiqu.com/)