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标题: 越剧《踏伞》蒋世隆人物分析 [打印本页]

作者: 姚虹伊 时间: 2020-1-30 20:30
标题: 越剧《踏伞》蒋世隆人物分析
这部戏对我来说无论是唱腔还是身段都是个挑战。从尹派转至范派，唱腔有许多的不习惯，范派唱腔音域宽，曲调显得华彩而有气派，起腔小腔和甩腔更具有特色。刚开始唱范派，我气息非常不稳，前两句的散板难度大，唱词第一句“途中兄寻妹”其中“妹”字就有甩腔，练了好久才差强人意，又如“区区小事你莫牵挂”中的“莫”字，此字的小腔很有范派的特色。此戏的白口颇多，比如“啊”、“哎”等都要极力体现范派的特色。
踏伞唱词多，场景变化多，我把它划分为五个部分来学习。（下面是我在学戏过程中特别有感触的，来和大家分享一下）
1.“自我介绍”——这段很有意思，王瑞兰先问蒋世隆是否读过书，世隆很骄傲地回答一句“何书不读，哪书不晓”。蒋世隆是个饱读诗书的书生，其中念白“在河之洲”四个字要念得铿锵有力，信口拈来，“君子好来”这句，“好”字后停顿，引出“来”字。此句眼神至关重要，通过眼神来表现逗王瑞兰之意。两人在自我介绍时，彼此打量对方，一个“秀才老爷”，一个“千金小姐”甚是有趣。
2.“雨中相扶持”——途中突如其来的狂风暴雨，让王瑞兰和蒋世隆两人措手不及。两人狂风暴雨中站不稳，蒋世隆手中伞拿不稳，伞被狂风吹得拉不住，他极力握住伞，导致人和伞一起被狂风吹着走，这一幕幕都靠身段来体现，这里用踉跄的步伐体现行走的艰难，通过晃伞来表达风大。两人在雨中相互推让雨伞，最后世隆提议共用一把伞时，瑞兰体现出娇羞之态。两人一起到伞下时，对视了一眼，同时背过身去，两人显得惴惴不安。“苍天呀，你不该与受难之人来作耍”，此句唱出了蒋世隆和王瑞兰两人此时的心境，其中“受难之人”、“作耍”咬字重。这个“耍”字，有许多的小腔，至今还唱不到位。
3.“雨后扭罗裙”——扭罗裙是本折中最有意思的一段。蒋世隆在扭罗裙的过程中表现出笨拙之态，一个书生怎么会扭罗裙呢？不管是王瑞兰怎么变换方向，他和王瑞兰扭罗裙方向高度保持一致。扭罗裙的片段，需要通过细腻的肢体语言来表达，人物在舞台上的节奏把握以及是否让观众看出来两人是在扭罗裙，这就需要两人在扭罗裙时身体和手一起摆动，把动作夸张化。蒋世隆的眼神始终在自己的手和王瑞兰的手切换，身段上人物还需极力体现出在认真模仿扭罗裙的动作，这很好诠释了蒋世隆憨厚呆萌的人设。这段两人的眼神互动，动作衔接的连贯性都有些难度。后期还需要培养我和搭档之间的默契。
4.“喊轿子”——蒋世隆对远处喊轿子时，每个字尾都要拖长，特别是“啊”、“喂”两字。眼神时刻注意远景，近景的切换。王瑞兰走不动路的情况下，蒋世隆耐心地劝慰她，体现了人物的成熟稳重。两人的语气、表情、动作等都能体现人物的性格，情绪和心理活动。
5.“赠钗”——这段是王瑞兰借金钗来表达自己的爱慕之情。蒋世隆在王瑞兰“暗示”下找到金钗。蒋世隆不知其用意下，找到了金钗。其中“找着了，找着了，你看，它在这里”此句念白语速稍快，眼神转变多。“拿去，拿去呀”、“金钗在我手，那你以后永远要跟我走了呢”，人物语气要带有一丝得意。此念白人物的音调起伏大且带有节奏感，很好地把握了人物的情绪变化。
此戏人物身段多，唱腔起伏大，每个场景切换与人物心境的表达还要连贯。两人的眼神交流，动作衔接以及后期与伴奏的磨合还需要下功夫。对手戏我已期待许久，感谢光裕给我这次机会，我一定好好表现！

作者: 风清朗 时间: 2020-2-1 19:07
加油，好好把唱学仔细了，音准上要小心。对你来说应该是个新唱段吧，倒也不容易受固有印象的影响，从一开始就把唱学准了

作者: 姚虹伊 时间: 2020-2-2 20:04

风清朗发表于 2020-2-1 19:07
加油，好好把唱学仔细了，音准上要小心。对你来说应该是个新唱段吧，倒也不容易受固有印象的影响，从一开始 ...

多谢殷师！现在基本上能唱下来，但音准确实还需要打磨。相比之前而言，声音更能放得开了，目前还在自己抠戏中~

作者: さかなおかゆ 时间: 2020-2-5 23:24
蒋世隆这个笨蛋，他会扭自己的褶子衣摆不会扭罗裙，还好意思嫌弃我们瑞兰小可爱╭(╯^╰)╮

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