光裕戏曲社

标题: 2014年5月28日观看琼剧《海瑞》 [打印本页]

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作者: 徜徉有道    时间: 2014-6-3 14:20
标题: 2014年5月28日观看琼剧《海瑞》




      2014年5月28日，我社社员陶慧、路露前往紫金大戏院观看海南省琼剧院新编历史剧《海瑞》。该剧是第四届全国地方戏（南方片）优秀剧目展演参演剧目之一。因为之前早就买好了戏票，也对岭南戏曲有着好奇心，所以两位社员忍痛放弃了社里举办的丰敏的黄梅戏讲座。而事实证明，琼剧《海瑞》对得起两位社员的这份忍痛割爱。

    琼剧《海瑞》，以历史人物海瑞为原型，以海瑞与胡宗宪之间的戏剧冲突为主线，通过讲述海瑞与胡宗宪的持续纠葛、同鄢懋卿之流的坚决斗争，对嘉靖皇帝犯颜直谏等系列故事，揭露了古代官场的各种丑陋现象，展示了一个两袖清风的清官形象。编剧郑怀兴，曾经创作过《傅山进京》、《红豆祭》等剧目，在面对珠玉在前的“海瑞”题材颇为踌躇，然而在查阅了大量有关海瑞的故事传说后，一则海瑞在浙江淳安担任县令时和浙江总督胡宗宪的故事引起了郑怀兴的兴趣。胡宗宪是一位在历史上颇有争议的人物：一方面，他肩负抗倭重任，对保卫海疆，平息倭乱，有着不可磨灭的贡献；另一方面，他又为保证军饷，投靠时任内阁首辅的权奸严嵩，不乏贪贿的传闻。“一个是刚正不阿的清官，一个是贪腐却又能做事的官员，把这两个人物放在一起写，一定会碰撞出令人意想不到的火花。”郑怀兴最终决定以此为主线，定下了《琼州海瑞》的创作走向。在《海瑞》中，海瑞和胡宗宪的矛盾冲突和惺惺相惜，成为贯穿全剧的纽带。在参阅了大量史料，对海瑞和胡宗宪的人物性格有了深入了解后，郑怀兴大胆设计了海瑞与胡宗宪这对人物关系，从中挖戏，开掘新意，使得该剧超越了传统的清官戏的社会意义，展示了海瑞人性的光辉。郑怀兴说，海瑞和胡宗宪两人为官之道不同，他们谁也说服不了谁，但又惺惺相惜。他们之间的观点分歧，其实就是人性善与恶的争斗。为了强化这一主题，郑怀兴在剧中还设计了一场海瑞与左都御史鄢懋卿较量的戏。鄢懋卿是一个有名的贪官，海瑞因不愿行贿得罪了这个权贵，受到了降职处理，自己在淳安刚推行的新政也全被鄢懋卿否定。这让海瑞痛切地感觉到，在整个官场腐败透顶的社会里，要坚守自己的情操，举步维艰，干不成事业。于是，他对胡宗宪不得不投靠内阁首辅严嵩，不得不向上送礼以换取足够的支持，及时得到军饷与兵力，以保证抗倭的胜利，就有了深切的理解，这也使得全剧具有了一份厚重的反思意识。

   
    海南省文体厅厅长朱寒松是《海瑞》的创作发起人之一。“琼剧是海南的戏曲，一定要反映本土题材，我们曾考虑过冼夫人、黄道婆等题材，最后选定了海瑞。”朱寒松说，海瑞是历史名人，有个性、有故事，非常适合琼剧来表现。这一选题也得到了文化部和中国剧协的肯定，从选材、确定主题到排练演出，耗时近2年时间。2013年元旦，《海瑞》在海口首次亮相，受到了专程前来观看的文化部、中国剧协有关专家的肯定和赞赏,并被视为角逐全国文华奖的重点剧目。

    因此，编剧郑怀兴创作此剧，几乎可认为是在接受政治任务了，全剧能够明显的感觉到编剧强烈的借古讽今、反腐倡廉的政治诉求。例如，加入了许多具有现实意义的哏，把城管强拆民居的社会现象插入了戏中，置换成锦衣卫强拆民居，但这些哏在剧中并没有正面表现，而是侧面点燃，一代而过。再比如，几乎海瑞的每一次出场都有主题音乐的重点烘托，各种打击乐、各种管弦乐一起。一开始，觉得海瑞的形象被塑造得过于样板化，但随着剧情的发展，海瑞的形象也变得合理且自然起来。虽然是一出政治目的性很强的戏，但从内容到形式都还是很好看的。

    琼剧的行当脚色是不完备的，在《海瑞》中饰演海瑞的符传杰其实是小生演员，这次在剧中却是老生的表演方式。可以明显的感觉到，《海瑞》在艺术上向其他剧种的学习的努力。整出戏，在形式上有向京剧靠拢的感觉，演员的表演范式、衣冠行头（即便设计者是蓝玲），都在学习京剧。至少在《海瑞》这出戏中，琼剧努力做到了行当的区分。与大多数参演的较为冷僻的地方戏剧目一样，琼剧《海瑞》也是倾全团之力而为的。除编演人员是本地人才之外，导演石玉昆、服装设计蓝玲、舞美设计赵国良、灯光设计蒙秦皆是所邀的业内精英。整个舞台显得恢弘大气，色调偏暖色调，但很稳重。行头相较蓝玲近年来的风格，较为谨慎稳重，虽然还是有些许明显的浮夸感觉，但总体而言还算可以接受，至少海瑞的服装是正常的官生行头。存在的问题是，其他演员的行头和海瑞正常的官老生行头不是很统一，颜色也稍显为杂乱。装扮上，根据不同人物的性格身份，额头上都有装点。海瑞是正常老生的“冲天炮”；胡宗宪是武将，额头是三条类似火焰形状的花纹；鄢懋卿作为奸臣，额头上是一条竖起的弯曲状花纹；表示这样的装扮可以接受。

    关于槽点：两点——其一，鄢懋卿出场时，一众轿夫之中莫名其妙有两对渔家姑娘打扮的旦脚，情节未做交代与暗示，难道鄢懋卿强抢民女不成？关键是头戴渔婆帽的一众旦脚也不像出行跟随的丫鬟，就算是丫鬟也没必要这样跟着，与鄢懋卿的身份是不相符的（就算他本人好色，但这样的处理方式也是不妥的）。并且，这堆旦旦的行头，颜色很不好看，标准的红配蓝，颜色较深；与鄢懋卿出场原本就很繁复的轿撵场面中显得颜色尤其杂乱。想来想去，大概是这出戏实在是旦脚太少了，所以干脆安排多点龙套给观众看？其二，海瑞在为胡宗宪翻案上书内阁首辅徐阶受挫之后，萌生退隐回乡之意，朦胧睡去中梦见了自己的母亲，最终在母亲的鼓励之下又决定直接上表嘉靖皇帝，在仕途中勇敢滴走下去。这一情节的处理，充满了浓厚的地方文化宣传意味。烟雾弥漫中，一大群身穿露脐黎族舞蹈服饰的姑娘出现并开始载歌载舞，非常出戏，非常不搭。黎族姑娘的舞蹈有一种穿越的感觉，明显是晚会风格。其实可以把这群姑娘删掉，或者换成其他看起来不违和的形式。

    具体观感：两位社员都表示，这实在是一出好戏。作为新编戏，真是太靠谱了！虽然舞美设计比较话剧化，但难得的是和戏曲并不冲突，而演员的表演也是大量借鉴了京剧的表演范式，而非话剧的表演方式，太感人了！另外，剧中的伴唱全是演员现场演唱的。每到伴唱处，就能看到一众还穿着戏里行头的演员出现在乐池里伴唱。整个剧团给人一种积极向上、团结奋发滴赶脚。而值得一提的是，剧中的主演都是青年演员，但台风都很老成，不浮夸，嗓子很好，也很会表演，给人一种前途无量滴赶脚····

     ps：开场前，大幕上是海瑞的画像，以及其两句名联：“三生不改冰霜操，万死长留社稷身。”两位社员就该对联的韵脚平仄问题进行了思索。首先我们条件反射滴注意到了“操”字，对联上联应该是仄声押韵，下联才是平声收韵；那么“操”字应该是入声字才对，也就是说其属于仄声的发声。于是有所疑惑的两位社员本着好学不倦的精神，对“操”字进行了学习，发现原来该字是多音字，果然其中有入声的发音，虽然两位社员的家乡话都没有入声字，也不太知道入声字该怎么发音，但面对这个“操”字，我们都开始脑补起来，脑补完毕，发觉整个人都不是太好了呢······
    该戏的宣传册很厚，做得很精致很认真，而且免费······上面不仅有几位《海瑞》主演的简介，还有剧团其他大部分我们根本在戏里找不出角色的演员的简介，可见剧团在推新人方面是多么滴认真。亮点是这些演员的照片风格都很统一，一股浓厚的岭南沙滩风，或者说是南方影楼艺术照风格···两位社员就照片的风格进行了讨论，我们在猜测他们是统一上交了自己的结婚照，还是统一去照了艺术照，经过反复比较，我们最终认定是剧团演员统一去照了艺术照。因为风格太统一，且有重复出现的衬衣····这些照片都太美，画面美得我们不敢看。实在不能把头戴小礼帽、手拿墨镜、身穿海滩风花衬衣、油头粉面的演员艺术照和台上的海瑞、胡宗宪等舞台形象联系在一起····



   

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作者: 颖之    时间: 2014-6-3 22:05


亲你记差了，“操”字作为一个多音字按宋本《广韵》是平、上、去三声，木有入声~按理说作为“品行”、“操守”之意的名词应该读作平声，不过我们家老爷子上课时貌似讲过多音字可以借音入律，比如用这个字平声的意思但在联里为了调平仄假装它读作仄声的音，这个在近体诗联中是被默许的

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作者: 颖之    时间: 2014-6-3 22:17
来来来上照片，人家那么用心做的说，这么美的画面怎么好意思只让我们两个人瞎呢

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作者: 徜徉有道    时间: 2014-6-3 22:35

颖之 发表于 2014-6-3 22:05
亲你记差了，“操”字作为一个多音字按宋本《广韵》是平、上、去三声，木有入声~按理说作为“品行”、“操 ...

哦，取平声的意思，为调平仄取仄声的发生嘛，一想到这个“操”要读去声，于是整个人都不好了······

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作者: 颖之    时间: 2014-6-4 00:54


整出戏看下来的感觉是渐入佳境。一开始感觉比较一般，特别是第一场的接待从简和第三场提到的抗强拆，有比较明显的为了结合时事而故意安插的感觉，但是安插得稍微有点生硬，很多词也写得比较现代，没有一种盐溶于水的完美结合的感觉。接待从简还好，跟剧情结合得比较紧密，而且作为矛盾冲突的引发点也比较合理，只是某些戏词的时代感有点强了，稍显突兀，在语言表达方式上能修改一下就好了~抗强拆就比较无语了。。非常明显的为了结合时事而结合时事啊。。（且不说印象中锦衣卫的职责貌似是巡查缉捕和执掌廷杖，是不是真的有强拆民居的权力，就算有吧，那少年海瑞抗的也明明是锦衣卫的强拆，为嘛被抓起来以后交给了东厂。。。）不过考虑到此剧本来也承担着一定的政治任务，而且这些也算不上什么大槽点，还是可以接受的~前面三场戏海瑞的形象非常高大全非常伟光正。胡宗宪跟他推心置腹地倾诉自己不得已逢迎严嵩的苦衷，这些话显然不是对谁都能讲的，应该说是把海瑞当作了知己，但是海瑞没有表现出丝毫的同情，反而十分义愤，并且表示对胡宗宪非常失望，当时觉得这个人物是不是伟光正的有点假且不近人情了。。但是看到戏的后半部，即从严嵩倒台，海瑞已经当上六品户部主事开始，就能够明显感觉到这个人物在性格上有了一些变化。而且这种变化并不突兀，很自然很合情理，人物本身的正直和倔强没有变，感觉是多了一种经历了宦海沉浮之后的成熟、沧桑与无奈。在跟胡宗宪狱中相会时，他也非常坦诚地表达了自己当年太年少气盛，是个不经事的愣头青，如今在经历过官场的各种摸爬滚打之后，他已经完全能够体察胡宗宪当年投靠严嵩的无奈，两个人此时也真正成为了知己。这便为他尽全力营救胡宗宪，并在胡死后冒死代他向嘉靖进谏提供了合理性，使整个剧情也衔接得很流畅自然。（很欣赏海瑞第四场的一句话：梅林官居显赫之时，我不能隐其恶；梅林身陷囹圄之时，我亦不能隐其美。）而且海瑞也不是从头到尾都热血满满，上书徐阶失败后，他也有非常低落非常灰心的一面，甚至萌生挂冠归隐之意。这些都使得这个人物形象随着剧情的发展越来越血肉饱满，真实可信。
第四场海瑞为营救胡宗宪谒见徐阶，感觉徐阶的形象略不合史实。按严嵩倒台之初，徐阶接任首辅位置时也就六十来岁（他一共活了八十年呢。。），似乎也不用把这个形象设计成老态龙钟、病体沉疴的样子啊。。出入行动要一群侍女扶着才能走路，看人要用放大镜，说两句话就咳喘成一团，手也一直不停地抖（两位社员在观剧过程中对徐阶是患了脑血栓后遗症还是老年痴呆还是中风也进行了一番探讨），感觉他似乎随时有可能就这样挂在台上，嘉靖就算再不靠谱也不至于找这么一个朝不保夕的人接任首辅吧。。。而且据说徐阶本人当年跟胡宗宪一样，也曾经曲意事严嵩，按理说他应该比海瑞更能理解与同情胡的处境遭遇，包括后来海瑞触怒嘉靖入狱，其实也是徐阶全力营救的，如果遵照史实，大概也不应该是一个不通人情刻薄顽固的老臣形象，不过单纯从本剧的情节考虑，为了照顾后面的剧情发展，完成主人公海瑞形象的塑造，这样的改编也算是合情合理~
结尾感觉设计得很好，海瑞冒死上书之后触怒嘉靖，被押入大牢，披枷戴链走进一个设计成兽口形状的狱门，但是神情非常的坦然且坚毅。狱门砰的一下重重关上之后，开场时海瑞的大幅画像幕（见楼主附图最后一张）在音乐的尾声中缓缓降下，剧终。应该说全剧是在高潮中戛然而止，但是并没有使人感到突然或觉得剧情不完整，而是一种简洁有力度而又厚重深沉的收束，就如编剧所说的，有“一种厚重的反思意思”。而且没有交待后续情节，这样的结尾看上去似乎是一个沉重的悲剧，但是整个舞台的氛围却在非常明显地传达给观众一种正能量，让人能够在沉重中感受到希望，似乎海瑞即便此刻入狱，后面也一定会平反，或者即便他没有得到平反，这种刚毅正直的浩然之气也必然长存于世，不绝如缕。（当然事实上海瑞最后确实得到了赦免，73岁病逝于南京任上，也算是善终了）
总而言之，全剧剧本靠谱，情节合理感人，人物形象较为丰满，演员唱做俱佳（特别是狱中相会一场，身段和唱腔都大赞啊！），虽然也有槽点但是瑕不掩瑜，整部戏连带整个剧团都充满了正能量，作为肩负政治任务的新编戏能演到这个份上实在不可多得，是出好戏。
但是。。。。还有一点非常想说。。那就是。。。海南方言真是太奇诡了。。。= =乍一听极其无法适应啊。。。稍微一走神台上人讲的话就跟字幕对不上了不知道说到哪了。。。这让两位社员都十分疑惑当年“九死南荒吾不恨”的东坡是如何操着一口四川话和当地人的鸟语进行交流的。。。

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作者: 徜徉有道    时间: 2014-6-4 10:00


     再贴一张槽点剧照~~~~
     
     我忽然想到，昨天看到有戏迷转了茅大师的微薄，大师把《春琴抄》写成了“春琴操”，有戏迷给她指出来了，但大师并未予以回应，大概这个“操”在大师处是别有深意的吧，不仅说明大师并未把念白普通话化，未忘乡音，且也点出了春琴高洁的情操，嗯！一定是这样的······

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作者: 已歌    时间: 2014-6-8 08:50
梦见了母亲。。。傅山进京也是梦见了老婆。。。还有看过一个歌剧苏武的剧本也是梦见了母亲。。貌似这是处理人物内心纠结的捷径。。

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作者: 徜徉有道    时间: 2014-6-16 21:37

已歌 发表于 2014-6-8 08:50
梦见了母亲。。。傅山进京也是梦见了老婆。。。还有看过一个歌剧苏武的剧本也是梦见了母亲。。貌似这是处理 ...

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