袁雪芬、范瑞娟、傅全香《白蛇传·合钵毁塔》1954实况录音

已歌

纪念袁雪芬逝世三周年



合钵

许 姐：这孩子白白胖胖真惹人爱，

许 仙：今日是阖家人儿喜满怀。

白素贞：娇儿弥月阖家忙，内外照料你太受累。

许 姐：人逢喜事精神爽，我纵然忙碌也不累。

白素贞：重返临安旧家园，多承姐姐好看待。

许 姐：弟妹贤德世间少，我姑嫂相处像姐妹。也是我兄弟好福气，真不知几世修得来。

许 仙：但愿得合家欢乐常相聚，

白素贞：月圆花好春长在。

这段能明显感受到许仙姐姐的唱法，咬字坚实，行腔质朴，字字稳扎稳打。其实听过姚水娟就会发现这是典型的老一辈风格。而袁雪芬的唱腔则柔和婉转了许多，在吐字送听上已能做到举重若轻。即字字清晰而不滞拙，既不似老一辈往往使初听者人觉得喷口太冲，更不像现在很多演员柔媚无骨到含混不清的地步。其实这一点，支兰芳41年的录音里已经做得相当完美，在王杏花30年代录音里似也初露端倪。袁雪芬出道时有“小王杏花”之称，而王杏花的咬字在她那一辈的艺人中似乎也是难得的平易柔和。（这一说法未必严谨，我三四十年代的老录音其实听得不太多，只能就我熟悉的一些唱段而言）
袁雪芬虽以淡朴天然著称，但感情十分饱满。无论哪句唱腔或是道白，总能让人感到轻颦浅黛宛在目前。她扮相只能算中等甚至偏下，但风韵神采要比实际容貌美上很多。
许仙一家哄孩子的场景好温馨，许姐说“孩子比父亲还听话呢”真是神来之笔，有一种熊孩子卖萌的即视感……

白素贞：菱花镜照容颜……

许 仙：美如天仙，取一朵红绒花……

白素贞：我斜插鬓旁。画眉深浅问许郎，

许 仙：淡扫蛾眉增容光。

白素贞：官人啊，娇儿弥月喜洋洋，为妻与你换新装。

许 仙：娘子是温存体贴多周到，她百忙中还与我换新装。

张敞画眉，闺中乐事，融融暖意沁人肺腑。如果我没记错的话，这样的十字句对唱在全剧中出现凡两次，第一次正是第二折二人订盟联姻之时。之前一直是叮叮咚咚的四工调，（似乎是电灯泡小青刚一下台），许白二人初次交心，音乐一转而变成抒情的尺调十字句，而且也有这样一人唱上半句对方接下半句的情况。
（白素贞：昨日里冒雨归我心不安，又未知遭风雨你可曾受寒。  
  许  仙：谢小姐多关怀一路安宁，
  白素贞：你在药铺谋营生……
  许  仙：忙碌不堪。叹人生苦乐事难以预料，但不知何日里方称心愿。）
同样的柔情缱绻，只不过一为缘起，一为缘尽，令人感叹。

五分二十处有一段半分钟的过门，可以跳过，自行脑补法海情状。这个版本有个很有意思的设定——白娘子帮许仙开药铺是为了治疗瘟疫，而治病救人抢了法海做法事的生意，其不可调和的利益冲突导致法海寻衅滋事。第三场疗疫，专写白娘子悬壶济世，百姓们感恩戴德，鄙视法海“说人心不善降天灾，生死都由命注定”，“枉做佛事不消灾”，发国难财的可耻行径。另外，许仙上金山完全是因为官僧勾结，法海搞到了镇江官府的红帖拿人……这样一来，法海成了个彻头彻尾的坏人，而白娘子不仅无辜而且为人民服务功德无量，很容易造成过度拔高。不过幸得袁雪芬有功力驾驭这等高大全的角色，把高风亮节完全融化在淳朴的平常心当中，自始至终只在演一个美丽的民间传说，嗅不到半点“革命”气息。相对而言，比崔莺莺读木兰之类要妥帖多了。

许 仙：法海你何必苦苦纠上我，

白素贞：官人快来试新装。

白素贞：十指难夺造化功，这件新衣你可称胸。买来帽儿都嫌紧，这一顶新帽我亲手缝。今日是至亲好友来道贺，我与你更换新衣略整容。你我一同下楼去，接待亲友礼宾朋。

买来帽儿都嫌紧。。。哈哈哈买来帽儿都嫌紧。。。高级黑啊！！

而后金钵当头，情节急转直下。全剧里范瑞娟最精彩的的唱腔集中在此处。老实说，前面几场里许仙的戏份乏善可陈。这个词似乎是有点过分，不过反正剧本就是打算把许仙写成一个没什么器局的普通小市民，他出场第一句话是“上坟归来雨倾盆，可惜沾湿新衣襟”，一上来就可惜衣服，编剧塑造男吊丝之心昭然若揭啊……但是范瑞娟这一折的唱念段段精彩，似乎蓄了俩小时的力终于喷薄而出了。
此后袁雪芬有“三别”，别夫、别子、别姐，相应的，许仙也有“三哭”，华彩的“我与你无冤无仇无来往”，典型范派弦下调哭妻“娘子休说断头话”，以及哭塔“满腹怨恨气难消”。唱段的布局和设计都是相当讲究的。

白素贞：我看你愁容满面泪汪汪，分明是有满腹心事难言讲。

许 仙：方才丫环来相报，来了法海这老和尚。

白素贞：霎时我浑身照金光，法海你灭绝人性丧天良。

许 仙：我与你无冤无仇无来往，你不该把我娘子暗计伤。我悔不该捐什么檀香结什么缘，悔不该瞒骗娘子金山上。到今日金钵当头罩娘子，我拼将一死救妻房。娘子你快快用力逃，

白素贞：我已被暗算难离房。

白素贞：官人啊，并非为妻不肯实情吐，为的是你胆小要惊慌。我本是千年修炼在峨嵋，为爱慕红尘到世上。在西湖与你相遇鸳鸯配，我本是一片真心对夫郎。只因你耳根软少主张，因此上与僧道无缘再三讲。实指望恩爱夫妻百年长，却不料那法海苦苦煎逼不肯放。我今日是心头情长我恨更长，我千言万语无从讲。

许 仙：过去是我受饥受寒有妻照顾，

白素贞：从今后饮食寒暖你要自酌量。

许 仙：过去是内外操心有娘子，

白素贞：从今后你要与姐姐多商量。许郎啊，我与你四季衣帽俱做全，还有那你替换的衣裳在东厢。

许 仙：娘子休说断头话，我好似乱箭穿胸膛。你一片真情对待我，只怪我自己糊涂少主张。娘子啊，纵然你是灵蛇变，我许仙决不改心肠。我愿与你白首相伴同到老，我愿与你娘子同存亡。

白素贞：只要许郎情不变，不枉我冒死犯难到世上。法海你纵然金钵威力广，你灭不了我夫妻恩情长。

夫妻分别。
白素贞相对克制，许仙情义激切。听全剧就会发现到此刻许仙整个形象都升华了一重。这个一直在娘子庇护下、也是欺骗下的小伙计，在突如其来的剧变中终于成长为了一个有责任有担当的男子汉。
我很欣赏这版白蛇传的一个原因，就是它没有“许仙今日心头亮，吃人的是法海不是妻房”这样过于直白过于革命性的语句，但一切都已自然而然中表达得淋漓尽致。
另外可以看出这版许仙到此时才知道娘子是蛇，前面一直被“苍龙降吉祥”哄得好好的，断桥时被小青狠狠鄙视了一番，也没得知实情。到了夫妻永诀的当口似乎这个消息也显得不怎么劲爆了，许仙心里没有丝毫纠结就宣誓“人蛇不渝”，有点浪费了这个露真的关目。话说，我个人还是喜欢在断桥时白娘子说出自己是峨眉蛇仙，许仙上前恭恭敬敬行个礼。我觉得行礼比上前拥抱更合身份，一是确认白娘子神性，以便在这段唱中完成神性与人性的交融，二来也符合许仙对青眼下顾的感激和对辜恩的惭愧。别人说自己不是凡，是仙，又不是委屈的事，有什么好拥抱安慰的呢？

白素贞：生离死别在今朝，

许 姐：这飞来横祸从天到。

白素贞：恨法海他趁我不防暗计伤，

许 姐：贼秃真是太无道。

白素贞：啊，梦蛟儿啊……可怜你出世刚满月，就要离开娘怀抱。孩儿幼小不知无娘苦，到那时你再要见娘无处找。儿啊儿，最后一面你要牢牢地记，只恐怕你长大不知娘面貌。

母子分别。
白素贞别夫时压抑的感情此刻彻底爆发出来。“梦蛟”一句叫头，催人肝腑。另外，最后一次面对自己的至亲骨肉，只有无以言表的爱怜与不舍，而无暇顾及太多仇恨与控诉，我以为是符合人情的。

许 姐：老天真是无眼睛，平白无故起波涛。

白素贞：我今日不幸遭残害，梦蛟儿要拜托姐姐来抚养。他是我许郎亲骨血，犹如你亲生一般样。这里面还有两衣箱，都是我梦蛟新衣裳。大小衣帽成全套，我儿他可以穿到七岁上书房。

托姐抚孤。
悲苦之情在哭梦蛟时已抒发到极致，这段唱若依然是沉郁哀婉的拉锯，表演者无论在唱腔还是感情上都难再出一番彩，观众也要接近审美疲劳了。而这段托孤，以快板中板迫不及待的倾诉将节奏振起，渲染大难临头的紧迫，更避免了与前面交代许仙四季衣帽等情节有任何重复之意。艺术家的求精求切、求新求变的与执着与才华令人赞叹，然而又不露丝毫匠气，若不格外注意，则一切都在一团感动之中溶化于无形。

许 仙：我拉住娘子不肯放，

白素贞：此恨此仇不能忘。有朝一日冤仇报，看你几时能专横。

许 仙：法海你*****，你的人心像豺狼。 *********，你还我妻子白娘娘。

许 仙：满腹怨恨气难消，妻啊，我愿与你共存亡。雷峰塔压碎了我的家，雷峰塔压碎我心肠。问苍天我妻罪犯哪一条，问法海你苦苦煎逼为哪桩。我与娘子情义好，何事触犯你老和尚。纵然我妻是蛇妖，我愿与她生生死死配成双。法海你袈裟遮暗日月光，你阻不了我们夫妻情义长。你还说出家之人有善心，却为何害我家破又人亡。我本是夫唱妇随儿欢笑，到如今丈夫无妻儿哭娘。我定要推倒雷峰把怨仇报……

感人自不待言。值得一提的是，到了这个地步，他的控诉依然是符合情境的。没有革命化、现代化的词句，没有华而不实的天问，然而谁都能感受到他充塞天地的悲愤。我本是夫唱妇随儿欢笑，到如今丈夫无妻儿哭娘。虽然朴实至极，但其实古往今来最惨痛之事不过如此，最惨痛之想也不过如是。
清板部分，似乎是能比较明显地听出当时还是没有定谱的。依字行腔，有相当大的自由空间，至少范瑞娟下次再唱也肯定不会完全是这个样。

毁塔

小 青：数百年前旧怨仇，雷峰塔印满面羞。深山修炼灵火成，烧却雷峰恨方休。遥望见雷峰高塔耸云端，钱塘江水向东流。云光一起到临安。说什么雷峰塔倒，西湖水干，我只要你十里惊涛***。法海呀法海，管叫你千载威风一旦休。姐姐，小青来了……唤数声唯有空中鸟惊喧。我小青难耐心头火，你与我烧却雷峰报旧仇。

这是我听过的最亮丽的结尾！旧怨仇三字，令人毛发倒竖。后面一段牌子，该是多么惊艳的出场！钱塘江水向东流，云光一起到临安，何等气象！
白蛇传的结尾向来版本繁多，评弹里有“白蛇头，蜻蜓尾”之说，意即谓评弹的白蛇结尾不如前面精彩。张火丁版本里雷击塔倒后童声唱起“最爱西湖四月天”，也曾莫名其妙地为之泪如雨下。但那毕竟是一种借力打力、剑走偏锋的巧妙处理，而此处可是硬生生再唱出一个高潮啊！若非小青也有头肩旦的资本，谁能为之？
袁雪芬的头肩，傅全香的二肩，是我心目中不可复制的绝配。袁雪芬的戏里若无傅全香的泼辣冲撞，如蒜蓉不爆油不香，但毕竟有味；而傅全香的二肩若没有袁雪芬压阵，只怕要抢戏抢得头肩旦气都透不过来了。（她跟尹竺搭戏的时候……那时毕竟还小嘛……）然而在袁雪芬身边，随她怎样活泼明丽，只会与小姐更加的相映生辉。其实我不大赞成袁雪芬是大青衣的说法，她沉稳持重中始终有一种独特的活泼娇美，更多是女儿心态而远非三贞九烈的中年妇女心理，当算闺门旦。
如今袁雪芬故去三年，离这场白蛇传的演出则相隔整整六十年之久。白蛇传在越剧里算不上是如琢如磨的精品，总体来看大约也就是平均线以上吧。除了最后这两折段段出彩，其他场次也多有粗疏欠推敲的。但这个实况当时愣是把我给听住了，对着AU和唱词就这么干坐了两个半小时的。不仅因为文武带打的老戏本身的精彩——其实真正的全本有三个多小时，她们虽不以武戏见长，但所有吃功夫的场次都扎扎实实地演去。盗草里是感化一个鹿童、打败一个鹤童，还有禅房和水斗，电台截掉未播——更在于她们时时透露出的巧妙运思。无论是关目、唱腔还是音乐配器，总会遇到各种令人会心的惊喜、令人击节的清新。总而言之，这样的实况录音最动人之处，即是黄金时代的越剧那种“正道直行”的蓬勃气息。

已歌

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全剧音频地址：http://www.tudou.com/programs/view/0Rbl1UZpWi0/
（1954年的实况录音没有断桥一折，该电台播放的断桥采用的是静场录音）