4月26日观看杨燕京剧专场

严玲芳

（看到群里老殷表示有话说，论坛又还没人发帖，我就厚着脸皮来扯淡了）
本来对此专场期待值不高的，去不去在犹豫中，由于迅哥强力推荐，又听说是武戏啊，就果断去了！去了之后，必须得说，太值了，好！
本次专场共演了三折，《扈家庄》《穆柯寨》《虹桥赠珠》，每一场都很精彩！用老殷的话说，最重要的是有精气神，台上的演员都是卯足了劲，因为武戏稍不留神就会出岔子，事实上除了一点点小失误，全场演出相当好，所有龙套都相当卖力，如老殷所说看得太爽了。
在中间串场时的视频介绍真不错，展现了杨燕的勤奋刻苦精神和扎实笃厚的功夫，她练功的姿势动作真的是帅，在舞台上表演既轻盈又稳重，如行云飞如流水奔的台步，看着真觉得美不可言。
后来我们还挤进后台玩了，后台道具真多，好厉害的感觉！
每一场戏的细节之处和后台经历，相信大家都很想交流几句感想，快来吧！（我就不补充更多花絮了，亲爱的朋友们留给你们来说说吧~）

严玲芳

虹橋贈珠(高清 子曰版) 楊燕 主演

严玲芳

二楼的视频不知道是什么时候的，很给力，后面有甩发的说{:soso_e179:}

风清朗

杨燕的戏不多见，这几年很少出来演出，印象中很多年前看过她的虹桥赠珠和擂鼓战金山。

今天的戏看的还是很振奋的，武戏，不由得台上的所有人都得让注意力集中，把精气神绷起来，否则，那可是要出舞台事故的。这样一认真，台上就好看了。穆柯寨时，四个女兵站在后面一个山膀亮相都是那么齐整！脆！精神！看着真心舒服，久违了！

投桃报李，今天的观众席，也是叫好声、掌声不断，而且是那种很齐整叫好，唉，也是久违了！

主演的认真，是可以传染给台上的所有人的，让大家都卯着劲认真去演出。今天的打出手没掉枪，也算是弥补了我多年前看这出戏的一个遗憾。前面倒有两处掉枪的失误，不过看杨燕对失误的处理方式，真的很让人称赞、感动。一般台上有错了，掉枪了，捡起来继续，杨燕这两处失误之后，都是重新把这个身段再走一遍，哪里跌倒哪里爬起来。有一处失误了之后台下一片遗憾的声音，她接着把刚才整套锣鼓、身段重新来了一遍，亮相定住时，炸了堂的叫好声。当然，以上这些重做，都是以不影响情节为前提，毕竟观众看的就是你的技巧。

王东是好演员，有灵气，会做戏！

打仗打着打着双方对上眼了，这种桥段老百姓喜闻乐见，舞台上还是很多的。

虹桥赠珠，各种水产品太萌了，乌龟、螃蟹、鱼、虾、河蚌、蛤蟆，我最喜欢螃蟹的钳子，还专门去后台找来这对钳子拍照了，还有那身河蚌扮相真的很萌啊。舞台上的打斗，水族多，程式多，道具多，但其实都是能看懂的。

以前听云霞老师说过演这个戏的艰辛，看着台上的演出，我有一瞬间走神了，想像着当年周云霞、周云亮两位前辈老师在台上的风采，这样的一出戏，省京一定要好好传承下去，外来的和尚，外来的戏，新编的戏，怎么也比不了自己家的老前辈，当年的省京，那是绝对的光彩照人啊。有那么多老先生，那么多好戏，为什么不多为他们留一点资料，留一点属于江苏京剧自己的传承呢？

王芝泉是昆剧武旦名家，作为杨燕的老师之一，今天也来了现场。她也是一位前辈了，但是来到南京，回忆往事，总是用一种学习的姿态去讲述当年如何看省京的戏，如何精彩，我们自己又何必妄自菲薄呢？

一个演员，最巅峰的时间应该是四十岁到六十岁，年轻气盛时卖弄嗓子和身上，细节未必会去多琢磨，舞台实践中积攒的沉淀还不够，演出任务多所以有时疲于应付，或者把工作作为一种维系生存的手段。到四十岁到六十岁这个阶段，舞台历练多了，见的多学的多琢磨的多了，磨去粗糙和棱角，慢慢的沉稳下来了，从人物内心到演员自身内在的气质再到外在的呈现，就跟以前不一样了。再加上工作多年，成家立业了，基本上不用为了生存而烦恼了，对艺术的追求就会更盛从前。而且这个阶段，大多数演员的身体和嗓子都还能完成演出任务。

当然，对于武旦来说，艺术生命没有那么长，或者说，对于武旦中的很多戏，如果想完全的呈现所有技巧难度的话，年纪大了之后就吃力了。真心觉得，杨燕出来演出的机会很少，不知道为何，希望她能多演戏，多传承。除了她，京剧院很多老师都是当演之时，演出也很少，我很遗憾啊！

对于省京，爱过，骂过，自己家门口的京剧院，没有理由不支持。可是，辉煌的历史，惨淡的现实，唉，真心希望省京好，出好戏，出好角儿。

风清朗

严玲芳 发表于 2014-4-27 10:52
二楼的视频不知道是什么时候的，很给力，后面有甩发的说

前年省京去台湾的演出

素月

昨儿那水发真好，可惜没甩发。。。冲着水发回来看了叶帅的《周仁献嫂》，深夜里一个人哭得一塌糊涂，果然这种摧断心肝的戏不能随便看~

     来南京不到两年，江苏京剧院给我留下的印象是他那一串辉煌的历史，新艳秋、王琴生、蒋慕萍、周云亮、杨小卿。。。一串辉煌的名字，紫金大厅里依旧悬挂着的几位艺术家的剧照，有时候会去网上找到几位先生的影音资料，想象着他当年的辉煌。而对现在的省京演出，纵是仅存的李洁的嗓，也阻止不了我“趁早解散”的吐槽，省京演出基本上是在混事，主角儿混，配角儿混，乐队混（当然有几出个人专场主角儿还是卖力气的，奈何水平不济），所有人都在混日子，不思进取。每次看完他们的演出都生一肚子气。
    终于看了一场不生气的演出！！！！
    杨燕武旦专场，我之所以极力推荐大家去看，一是上次看她的代战公主（也是第一次看她的戏）扮相很好看，嗓子作为一个武旦用闻鸡兄的话说“够”，那天散戏回来百度了一下看见楼上所贴之《虹桥赠珠》视频，惊于省京还能有这样的武旦演员，所以对此次演出抱有很大的信心。二是京剧武戏很适合培养新生的观戏兴趣，热闹的锣鼓，各种高难度技巧，眼花缭乱的打出手，忽略剧情等各种因素也能使人兴奋。三是希望所有的社员都能认识到京剧程式和京剧打击乐的规范严谨优美。
     杨燕的条件好，个头合适，短打不会因为个头太高而影响，扎靠演刀马旦戏也不会因太矮而影响形象；嗓子作为一个武旦演员来说，不能说好，但不会是她的短板；从小有武术渊源，练功又刻苦，她多年鲜见舞台却在不惑之年有如此的舞台呈现，年轻时攒下的本可见一般；关键是扮相好好看啊有木有？
      整场演出的戏码很吸引人，《扈家庄》是一出武旦的基础戏，很能展示演员的基本功，杨燕这出戏腰腿功扎实，下腰下得很低，一连串的翻身干净利落，又快又脆，背后接枪之前一连串的枪花已经把观众的情绪都调动起来了，所以枪掉的一刹那观众的惋惜声一是异常整齐。我所在的位置正好看清演员面部表情，杨燕在掉枪之后没有丝毫犹豫，轻抿了一下嘴，表情坚毅，直接重新起范儿，再来一遍，成功，彩声爆发。后面边舞边唱，杨燕在保持动作干净连贯的同时几乎没有吞字，这在全国的舞台情况来看，也是很难得的。唯一的一点点遗憾可能是由于年龄原因她耍枪花的涮腰时腰下的不够低。这大半出《扈家庄》展示了杨燕扎实而又功。
（未完，想写的时候再写）

风清朗

扈家庄是软靠，穆柯寨是硬靠，虹桥赠珠是短打，武旦的三个主要的扮相。

嗓子虽然有点闷，但是全国来说，目前的武生武旦都是这个情况，何况在连续翻身的同时嘴里唱牌子却没有省略一个字，这一点很难得，看空中剧院里京津沪的武生武旦演员们，就很少有人能做到这一点。

她的老师冀韵兰先生，富连成科班的，也是江苏省戏校的老师。

除了冀韵兰先生，楼上还漏了好几位，省京以前的梁慧超，那是上世纪三四十年代就出名的大武生，尤其是腰功，是他的一绝，靠旗涮地的绝技那是太让人遐想了。
赵云鹤先生，赵松樵的儿子，拜师周信芳大师，林树森先生的义子，这样的家学、这样的师承，麒派戏，红生戏那是渊源极深，极正的，曾有幸现场听过他清唱战长沙，两个字，舒坦！
沈小梅、陈正薇那是梅大师的弟子，陈正薇还受教于醉丽君先生，这一脉的花衫戏路是全国来说最正最出彩的，才有了如今李洁在全国来说都是广受欢迎的《天女散花》的路子。
小生名家张世兰先生，也是富连成科班世字辈的老先生。
花脸大家金少臣先生，金少山先生的弟子，难得的金派花脸。
武生名家王正坤，上海戏校正字科的学生。
武旦名家周云霞，周云亮的姐姐，虹桥赠珠的首演。
老旦孙玉祥，中华戏校玉字科的学生，难得的男老旦。
花脸费玉策，也是中华戏校玉字科的学生。

至于楼上说的新艳秋，那是程砚秋的传人之首，撇开流派传承，要论年龄和历史地位，那是和四大名旦在同一时期的舞台上竞争的大角儿，新老和武生宗师杨小楼先生的《霸王别姬》，那是开中国京剧男女合演之先河。
王琴生，老生最重要的谭门一脉，谭小培的徒弟，拜师的时间还是很早的，在谭家住了八年，每天早上和谭富英一起练功、喊嗓，真正跟师父谭小培、师哥谭富英学到了很多，他后来被梅兰芳大师看中，和梅先生同台多年，他和除了程砚秋先生的四大名旦都合作过。
蒋慕萍，那是四大须生杨宝森先生正式的四大入室弟子之一，虽是女老生，雌音极少，学杨特像。
杨小卿先生，姜妙香先生的弟子，小生名家。
周云亮，大武生，尤其是猴戏是一绝，六小龄童的父亲，绍剧猴王六龄童曾经特意嘱咐儿子来南京找周云亮老师学猴戏。

还有在江苏短暂待过的五老程旦之一的赵荣琛先生，以及后来调到山东京剧院的梅派传人张春秋先生。

以上这些前辈，大多数都已仙逝，真心希望官方和京剧院能够真正重视这些老前辈，留戏、留资料，留传承。已故的，整理资料，在世的，抢救资料。这一切，是为了给前辈们一份应有的尊重，也是给江苏京剧一份应有的尊重。

除去江苏这些初创京剧院的老前辈们，就是他们的晚辈，现在年龄在五十五岁到七十五岁的这一批，也足以替代他们的老师在中国京剧界为江苏树立起属于自己的尊严。就说虹桥赠珠这戏，在周云霞和杨燕之间，还有一辈传承，艾金梅老师，武旦名家，大家所熟悉的电视剧《西游记》里的哪吒就是艾老师扮演的。

空余那美名儿在万古流传。。。。。。

已歌

武术功底和武旦身段果然是相互促进的。长穗双剑真漂亮。王芝泉老师把杨燕和史敏并提的时候，真是很感慨人生际遇啊……虽然并不完美，但还是让人相当畅快的叫了几声好。或许是办一台专场的机会实在太过珍贵，可以看出方方面面都筹划得相当认真。燕穿杨柳的背景画清雅切题，垫场的视频和访谈也充实精彩。个人感觉比某次李鸿良专场的好（既然请了吴新雷就该做好听不懂他说嘛的准备了。。。）
同样大爱水族们！虽然看到青蛙出来的时候心里有点膈应。。。但我知道他是一只好！青！蛙！还有大虾，半天没认出来，最后反应过来大虾不是生来就是红色的。。。。。

回去路上迅哥和姜宗师之间发生了一段极为感人的对话，兹录如下：
罗迅：罗晨雪那武旦身段还真不错！
**：哪有啊……视频里面杨燕做示范罗晨雪跟着学的时候她身段明显差多了，太软了……
罗迅：人家学闺门旦的能做到这样已经不错了，至少她能把盗草这一折都给拿下来，不像有的演员啊……
姜彦章：你夸一个人的时候能不能不要贬低其他人？说人好就行了，开开心心的不好么？
罗迅：我又没有指名道姓的骂单雯不好！
姜彦章：你要说出是骂单雯我也就不说你了，我也想骂她！

风清朗

已歌 发表于 2014-4-27 15:59
武术功底和武旦身段果然是相互促进的。长穗双剑真漂亮。王芝泉老师把杨燕和史敏并提的时候，真是很感慨人生 ...

**是谁？

已歌

风清朗 发表于 2014-4-27 16:02
**是谁？

不要在意这些细节。。。

风清朗

已歌 发表于 2014-4-27 16:03
不要在意这些细节。。。

明白是谁了～

回来的路上，闻鸡兄夸“有功夫”，姜宗师夸“扮相好”，很多人包括今天下午跟严囧提及杨燕皆云不曾听说过这位，可惜了。另：殷师帖中“孙玉祥，费玉策是中华戏校正字辈”是否是笔误？中华戏校“德和金玉永”玉字辈？还有探讨一处：我理解的（可能不对）扈家庄那身是改良靠，软靠则是硬靠卸掉靠旗（如关羽，《碰碑》里的令公，下回去京剧院求证一下

风清朗

罗迅 发表于 2014-4-27 17:23
回来的路上，闻鸡兄夸“有功夫”，姜宗师夸“扮相好”，很多人包括今天下午跟严囧提及杨燕皆云不曾听说过这 ...

两位都是中华戏校的，网上很多可以查到的文章。

那个靠，我也就是这样一说，我昨天看的时候脑子里就是软靠、改良靠、女靠三个词在打转，也不清楚归属哪一类，写文字时暂时以这个词来区分下三个不同的戏的扮相特点，三身不同的服饰。

风清朗

罗迅 发表于 2014-4-27 17:23
回来的路上，闻鸡兄夸“有功夫”，姜宗师夸“扮相好”，很多人包括今天下午跟严囧提及杨燕皆云不曾听说过这 ...

哦，我才反应过来你说的什么，没注意到，的确是笔误，玉字科，把上面写的那行上海戏校的东西复制黏贴再修改之后的遗漏

夜凉若水

为感人的回复们点个赞！
说实话真心不知道省京还有这样子的演员，以为花蕊的阵容就是省京全部的最高配置呢。。

周白丁

已歌 发表于 2014-4-27 15:59
武术功底和武旦身段果然是相互促进的。长穗双剑真漂亮。王芝泉老师把杨燕和史敏并提的时候，真是很感慨人生 ...

磨蹭不想码稿子，进来论坛，看到这里，一阵画面感，这个点在宿舍大笑不出声~~~

    第二出是《穆珂寨》，刀马戏，扎硬靠。按理说这出也是出重戏，青衣，刀马甚至花旦的功夫都有。这次演出中间安排这出算是歇功戏，可以理解，前头演了《扈家庄》，后面还有大轴的《虹桥赠珠》。演员也有意识的收着唱，几个屁股坐子软了一些，唱也是没有使全劲。笔者对她这出戏的行头颇感遗憾，粉靠不及大红靠醒目，头场的扎的斜蟒是经常用的那件，整体显得比较旧，颜色与粉靠对比也不是很显眼。与杨宗保的开打还比较紧凑，不是俩人离着八丈远，出乎笔者意料之外。不过演宗保的小生演员身上相比还是软了些，缺少些脆劲儿，开打杨燕似乎有意识的加快了节奏，惜乎小生能力有限，始终没有点燃观众的最大热情，总得来说，杨燕靠功还是相当不错的。

存青

长知识了

慕容小刀

突然发现我的等级变成了龙套TT