《孽海记 思凡》人物分析 色空

安泺

      早就听说过“男怕夜奔，女怕思凡”的说法，让我早早地便对这折戏产生一种莫名的敬畏之心。山坡羊这段唱段是小工调，比较低，越低越难唱，气口、节拍需要仔细记忆。身段很多，要配合好，不要断气，关键是表演要放开，眼神要灵动，演出那种角色里的味道。
     《孽海记 思凡》记得我第一次看的就是梁谷音老师演绎的版本，而第一印象，就知道这绝不是一个“闺门旦”的戏。当然少女的青春与娇美的气质在她们身上是一样的，但她没有闺门旦知书达理、循规蹈矩，以及高门小姐的稳重、富贵人家优渥的感觉，但多了些天真烂漫 娇憨可爱。现在知道，昆曲中旦角的分类比京剧要细致一些，杜丽娘的闺门旦属于五旦，色空属于六旦，气质上更接近京剧的花旦一些。
      色空自小在山中一处小小的尼姑庵长大，除了一位老尼，终日与青灯古佛为伴。吃斋念佛日复一日，年复一年，南无阿弥陀佛的就这样念了十六年，正值“年方二八”青春好年华的色空，终于思考起“人生的意义”。她不知道心中的这股躁动从何处涌起，但也不想去阻止它。此时天光正好，万物生发，尼姑庵里却清贫又孤僻，远远能看到山门下几个子弟在玩耍游戏，少女的心思就此悄然生长。
      唱“正青春”是还是比较青春得意的情绪“被师傅削去了头发”就带点无奈的小埋怨。
      不同于杜丽娘柳梦梅的郎情妾意，是专一而深情的。色空就像一个情窦初开的青春期少女，并没有某一个具体的对象（这大概也是为什么后面和同是下山的小和尚一拍即合了吧），“他把眼儿瞧着咱，咱把眼儿觑着他，他与咱 哎 咱共他，两下里多牵挂，冤家~”这“他”也是“他们”，自编自演的眉目传情的故事是色空鲜活的少女心钻出僧尼的身份束缚长出的芽。
       “火烧眉毛且顾眼下”梁谷音老师用了比较阳面的处理方式，带点人生苦短，及时行乐的意味，有种“我且顾眼下，后面的事我才不管呢”的感觉。

风清朗

梁谷音的大师说戏，可以等你自己看视频，学了坯子后再看，这样带着疑惑去看，效果更好。

梁的戏非常细致，要体会眼神、劲头的那些小地方。