对越剧《柳毅传书》《何文秀》的学习理解

さかなおかゆ · 发表于 2017-3-2 01:12:48

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本帖最后由さかなおかゆ于 2017-3-3 20:40 编辑

柳毅是我来南京看的第一场戏，也是这一年来看过最多遍的戏，是2016的初，也是2016的终。一年5遍现场hehehe……虽然不抵一遍老电影hh。各种版本的视频也看过十来遍了（柳毅竟然有辣么多版本……EXO me ==b）。不管而今的它被怎么地吐槽，它始终都是我心里最浪漫、最柔情、最唯美动人的一部戏，也没有其他任何一部戏有它这么特殊（谁让它是入坑戏呢┑(￣Д ￣)┍），没有其他任何一部戏会比它的曲调更能勾起人浪漫的遐想。去年12.28那场湖滨惜别，它深深婉转动心，我久久不能忘怀。这么多次柳毅现场，那是唯一一场舞台干净的，好像难得见到了老电影在舞台上应该有的样子。

私心觉得复排后的柳毅被矮化了233，虽然他由原来的顺手救人变成了舍身取义。可是奈何这时代道德模范太多感动了中国，感情干净的男孩子太少感动不了姑娘的心。回想电影里的柳毅和三娘，其实经历非常平凡。抛开神仙身份和龙宫之途不看，三娘只是一个第一婚嫁错后承蒙好男人所救脱身于是勇敢追求第二婚的女子，而柳毅也只是挪晚了回家看娘的时间抽空救了一个在河边哭泣的姑娘然后拒绝了她以身相许的美意——因为他不想落人口实hhh。仙侣奇缘，不过平添仙风。这样简单的情节，是在越剧独特的浪漫唯美的风格中幻化出了那样缱绻情深的婉转曲折，从而深入人心。比之话本传奇，老版的越剧柳毅真的已经淳美太多，可是当代编剧却仍嫌不够。柳毅既为“君子”，才高八斗多让人惊艳啊，舍身救人多让人家感激啊，怎么能落第而归呢，怎么好就因为家有老母殷殷等就纠结呢，还是为了女主放弃点儿大的好，就科考吧~三娘跟了柳毅就是二婚，多遭人嫌啊，还是给她个足够冠冕堂皇的理由为好，比如与夫家作对为民求个雨什么的再好不过了，再顺道被柳君子救一救，柳君子最好也有需要三娘相助的地方两人才好成神仙美眷，那就把他的老娘亲写瞎吧哈哈哈，就让三娘不远万里往人间去治病（请忽略神仙转个身就到了这件事）……………………——君子/公主你看，我都是为了你啊！感人肺腑啊感人肺腑。2333/围笑/围笑/围笑。

私心最爱柳毅“见三妹想三娘”一段唱，其君子之风展现得淋漓尽致。他见三妹与三娘一般如花的容貌，想的是“她两人命途身世隔天壤”，心内彷徨是因为“湖滨惜别肝胆照”，岂能忘的是“凄凉身世寄明珠”，思念殷的是“常持明珠对天祝，愿公主花开草绿再逢春”。一句一辞，无一不是为公主着想，无一不是自始至终坚守本心，当初“守义负情人笑痴”的真正意义，其立身坦荡的品格，在此可见一斑，也最是深动人心。在这样的柳毅身边，在这样的《柳毅传书》里，那偷笑着故意在口里唱“那公主命途多乖实堪怜，我也为此倍伤情……但愿她早收珠泪换笑容”的三妹也显得倍加可爱。
新“化身”一折是败笔，无论哪个版本都是，无论哪个角度都是。（心疼小招老师……><）新柳毅全篇道德高标杆树立，大义救苍生的好公主，舍身救公主的好君子，凛然拒冰媒的好柳毅，万里治眼病的好三娘，惜别一折最末将“至诚至孝有真爱”大赞出声，最后却把好容易树立起来的柳君子形象用“我却是墨守古训锁心房”“如今是三娘的娇容犹在目”“两个女子系我思”“云雨巫山就在兹”……生生毁成了出尔反尔、吃着碗里瞧着锅里还猥琐yy的渣男……/笑cry/笑cry。反观老剧本，“至诚至真”的品质却是观者可见，完全不需要唱出来。

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不说多了，柳毅传书是永远让我心动和神驰的美，我感激这次偶然的机会，也生怕自己会愧对这个角色（虽然一定会愧对不得不愧对……………………=。=）好吧我不会让自己愧对莉娟的柳毅这是我唯一能为这出戏做的了。

说到何文秀。武林调真是太好听了！！！！星星眼。
这次帮晗儿抠的是访妻。真的看了非常多遍，每一遍都随着它的曲调、人物的表演而心情开阔欣喜一次。
我不知道大家对这个片段有没有其他特别典型或深刻的认知，反正在我的感受里，提到这一段，我就觉得心神旷然，迎面一股田园清新之风扑来，然后心里按捺着一点儿分明摁不住的欢喜。我告诉学妹你很“兴冲冲”。
但是何文秀——穿着穷生衣服，却是个官生。何状元微服私访走路还是很稳的，又要兴冲冲，又要稳当当，又要儒雅有气度，真不好把握，我和学妹都在努力。

何文秀在我的戏曲认知里一直是“逆袭男一号”hhh，找老婆儿子是他上位后追回幸福的第一步。受苦被害却大难未死，这一点也是我觉得何文秀身上有股子清新之气的缘故，因为他好像脱胎换骨。做好准备苦苦寻妻，却意外容易得知妻儿下落，恨不能立刻见到妻子和不曾见过的三岁小儿，访妻一路满心是期待，加之寻妻仍未果那一点儿不确定，于是愈加急切想探明妻儿下落……这个时候他不知有没有想到即使找到了妻子也不能相认还需忍耐一事？或者只是想着先找到兰英再说？也许每个人有自己不同的理解，但何文秀的确是个稳重的人物，他能忍辱负重，方能改头换面。

访妻路移步换景，身段不多但是却一句一物，眼神与身上动作搭配须要和谐一致，方能增添表现力。远眺、近看、望天、看地、探头看、转眼看……太多不同的看了，对新生来说是不小的考验。身段很多都是一样的小动作，但是偏偏要展现不同的事物，也是表演上的一个难点。化虚为实，写意白描，这些都需要表演者自己从人物角度出发去思考——为什么我的身段是这样，而不是纯粹模仿能做到。这也是我额外提出要求让两位学妹写这份学戏心得的原因。我想让她们把我所告诉她们的变成她们自己的。

访妻是一出非常需要表演张力的戏，要让观众弄明白你在演什么，必须一点点把表现力挖掘出来。晗儿是个很内敛平静的女孩儿，她的眼睛里通常无甚波澜，但是何文秀的眼神很亮，每一景、每一盘菜，他都亮出来，所以我们的小生也很需要努力亮出来。在表演的时候，身段须要做到位才能让观众明白，但是又不能过头，否则会难看；小动作也不能多，否则会眼花缭乱；这也是学妹和我最需要努力的地方。而小生的仪表、风范，挺拔的体格，坦荡的胸襟，都需要表演者时时刻刻拎着劲儿，外松内紧，方可展现。

其实在承担教学任务之前，我自己看戏学戏是完全不如现在的状态的。我以前从来看不出什么云手跟山膀的劲头、手腕的劲头、腰里的劲头、云手花的劲头，也做不到在“文秀举目向内望”的时候真的感觉到自己面前有一扇窗子，透过窗子我甚至知道桌上的六盘菜分别搁在哪里。但是因为教学时，我必须要使出自己的浑身解数，确保自己的表现力足够让学妹明白，这个身段是什么意思，眼睛应该看到哪里，为什么要这么看，所以我好像真的身临其境。看来人也不是有些事做不到，还是能做到的。

莉娟曾向我说起，别的学弟妹的搭档都是同级的米米，只有她因为搭档退演的缘故，需要跟我做学姐的搭档，她心里觉得非常紧张。我当时虽然让她全不必紧张，但是也确实不知道要如何慰解她，因为我自己也是那种把学姐尊敬到前辈一样的学妹呀。但是还是想说，其实我们也只不过比学弟妹多一次演出而已，因此比他们要多知道一点舞台是怎么回事儿而已，也才能承担一点教学的责任。况且，其实我并不能做得比学妹们更好，我通常练习旦角儿的身段，小生的身段我不如学妹，但是因为站在旁观者的角度，说得通俗点“没吃过**还没见过**嘛hh”，旁观者可以看清表演者的不足，这也是看戏积累下的一点经验，并不与个人的表演能力相关。相信学妹们如果旁观我的表演，也能相应地提出意见。我每次见莉娟，她都在进步，都比上一次更接近柳毅这个人物，而晗儿是每一次唱都比上次要好，身段她一向记得很熟。反观我自己，练得肯定没有她们多，都只是把她们送走之后多在练功房留上二三十分钟草草练几遍而已，可能并没有什么进步，也没有被抠。。/笑 cry 好急啊hh。所以，仍然诚挚并且恳切地希望，让我们愉快地做好搭档吧，我其实并不比你高一等，真的（认真脸）。

愿两位学妹以及其他每一位努力付出的米米顺利通过本周二审~