无意中发现这篇文章，讲述了旦角的很多步法，我想不仅是京剧，其他剧种也可参考吧。原文如下，仅加粗部分为笔者添加。

在京剧表演的做工功法中。素有 “手眼身发步”之说。虽然 “步法”排后，但是，旦角行当做
工的首要功法却是 “步”；旦角做工的基本功也首 先 是练 “步”；旦 角登 台所 表演 的首先 也是 “步 ” 无论是 上场 、下场 ，慢走 、快 走 ，还是 跑圆场 ； 无 论是进 门 、出门 ，上 楼 、下楼 ，还是 上轿 、下 轿 ，上船 、下船；无论是转身 、跌跪、跳滑、膝 行，还是跳跃、卧鱼、鹞子翻身等，都是 “步法”。
据老师们讲 ，京剧旦角的 “步法”．大概是根 据小脚女人的步法加工创造出来的。可能是四大徽 班进京后的京剧发展时期。正是裹脚女人 “三寸金 莲”的鼎盛时期。但是，由于京剧旦角的步法因求 其与全身的线条取得和谐，加之又和古式服装相配 称，看上去就比小脚女人走得健康 、优美、而有风 度。 根据前辈们的实践和总结 ．京剧旦角的 “步 法”大致可分为 以下几种 ：

一、细步 。这是旦角的基本步法 ．表演者上场 时，走起来好像脚步不动 ．只见裙子荡起微微的波
纹 ，就漂到了台上；跑起 圆场来，也莺飞燕舞似 的。细步是很吃功的，练的时候两腿需夹得很紧， 膝 盖和膝盖几乎不离开．脚跟先着地 ．一步一步量 着走。走的时候身子要直，两肩膀要平，一步一步 由慢而快，这样来锻炼脚和腿的功夫。过去有些老 先生教徒弟，让徒弟在两腿之间夹一根竹管，走起 细步来竹管不许掉。可见练细步是很难的．可谓台 上一分钟，台下三年功。

二、快步。可以说是细步的快节奏 、快频率。 常见的是跑圆场，跑起来步子要细 、要平、要一点 不乱。一个人练的时候，大致是顺着左云手．两膀 向右，身向左转．一圈圈地跑 ；再反过来．顺着右 云手，两膀向左，身向右转，一圈圈地跑。两个人 练的时候．就可以每人举一根枪杆子交叉着．围着 个中心转。跑好了之后能达到肩膀上放一碗水都不会洒．人就好像在水上一飘一飘似的。

三 、慢步。这 是和快 步相对而言 ，就是脚 步的 节奏、频率放慢．以表演、表现某些特定环境中的 特定动作、特定情绪。练好了快步．慢步就不在话 下 了。

四、大步。京剧旦角的步法基本是前面说的细 步，可有时也要用大一点的步子，这也是特定环境 中特定动作 、特定情绪的需要。

五 、小 步 。小步其 实就 是细 步 ，是 另一种 说 法。如 《洛神赋》中虽有 “凌波微步”、 “纤纤作细步”的说法，可是后台排戏时．不说微步细步， 只说小步 。

六 、碎步。此步法多半 是表示小姑娘的跑 ，也 可用在剧情中需要的慌慌张张、匆匆忙忙地跑。

七、蹉步。步法就等于齐步走的换脚，主要是 快步或走圆场里头用。后台排戏时常常说 “来个小 挫步儿 ”，没有人说 “大蹉步”的。

八、衬步。换脚换步的时候。中间有个转折叫 衬步 。

九 、垫步 。有时旦角出场后 ．需要略停或抖袖 ，就掏着腿 ．再起 步时用后面的一只脚轻轻一垫 往前走，身子随和着显出微微的摇曳．这就是垫 步。垫步或大或小 ，也是根据情形的变化来应用 。

十、云步。云步有两种走法，一种是两脚尖相 对一分一合用脚跟移动，横着往左或右走．上身要 平，腰部随着微微摆动；一种是两脚相并，两脚尖 和脚跟替换着向左或向右横着走，身子可以微微地 有点起伏，腰部可以略微多扭动一点，好像船浮在 水上，被轻微的波浪推动似的。在必要的时候．云 步也可以让身子的起伏更大一些，那就是脚一边移 动，膝盖可以应节屈伸。云步原来是作为神仙腾云 动作运用的，以后运用的也就渐渐广泛了。

十一、掏腿。就是一条腿向另一条腿的后面一 摆，交叉起来。差不多旦角站住总要掏一点腿。掏 着腿的身子无论是向前向后或是向左向右摇动都非 常自如，姿态也容易好看，因为掏着腿容易掌握重心，连接掏腿也可以向左 右横走 。

十二、存腿。有的旦角嫌 自己个头太高，便借 着裙子的遮掩把腿略微弯一弯，身子往下略蹲，显 得矮一点，这叫存腿。难处是存着腿身子要一点不 弯，还要保持着姿态美。有时候表演进船舱 、进窑 洞或进低矮的棚户等都要存腿。

十三、跨腿。旦角被人一拉，往那边一窜的步法就是跨腿。这是比较大的动作．若向左去就提高右腿跨过左腿。如搀扶旦角过独木桥，就有连跨三大步的。

十四、花梆子。原来 是踌工 的一种走法 ，青衣从来不蹬踌没有走花梆子的。近年来，旦角的舞蹈动作增多了．大脚片儿有时也采用一点花梆子的步法。

旦角的步法大致上诉几种，虽然是程式化，但 不能拘泥于程式。如果死板地照搬模仿，或流于油 滑．就会使自己的表演丧失灵魂。步法是一种舞蹈 动作．一步一步都得合乎节拍．而且要 自然地使进 退、动止、回旋等无不应节。步法要走得好，走得 漂亮，更重要的还是要合乎剧情，合乎人物情感。 这就是本人对旦角 “步法”的粗 浅看法 ．写将出来 以求教于各位老师。