《西厢记》《红娘》张生人物分析

陈润楠 · 发表于 2018-2-14 21:48:34

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之前只看过《红娘》没有完整的看过《西厢记》因此一直觉得张生这人物性格有前后矛盾之处——一开始还临危不惧帮助崔府一家化解危机，在赖婚之后就呆了许多，在感情问题上丝毫没有主见和想法，可细想起来，这确是显得真实了，能一封书信退得兵贼的张生，恰是在感情问题上显得弱势，更是反映了他从某种意义上痴情的一面，正是被爱情冲昏了头脑，才显得手足无措，但凭红娘协助，也正因如此《红娘》才能凸显出红娘的形象，顺带着将莺莺描绘的有血有肉，表达出一种在封建统治的压迫下女性渴望婚姻个性解放的感情。因此在佳期一折，张生可能还是不能太过潇洒，兴奋有余但欢快要不足，一是悄悄相会，二是怕莺莺又变卦，四句唱的情感变化要明显——前两句是开心、是愉悦、是激动的搓手手，到了第三句又要故作正经一些，第四句是先愠后喜，又愠有喜，愠中带喜。总的来说是先快后缓，留有余韵。
《西厢记》中的张生显得不这么酱油，可以说，西厢记给人一种以张生为第一人称视角的感觉，这也是沿袭了从元稹到王实甫的一个理路，只不过元稹笔下的张生是忘恩负义的张生，是渣男的张生，终于淹没在人民群众的历史选择中，但张生同志的主观能动性保留了下来，作为一位知识分子，作为一位大龄未婚青年，他的性格是多方面的，是综合的。所以西厢记里的张生要要更潇洒一点，但略收敛，演唱、身段都要细腻，这里和周瑜对比，周瑜是将领，更有智慧，而且事业有成，婚姻美满，他的台步更大气，动作在有劲头的同时是痛快的，张生的台步即使在佳期一折也要稍微收敛一点，动作突出文气。送别中张生的演唱，比别的唱段的一个不同之处，会有很多曲折的尾音，我的理解是一种忍住哭腔的表现，中间的一些停顿可能也是这个原因。
以下是吐槽：
不得不说，《西厢记》与《红娘》对比来看，《西厢记》更倾向于“文人文学”，更倾向于“才子佳人”，其中的情节可能略过理想化了，什么寺里偶遇佳人，寡妇老太太带一丫头，一封书信退兵，弹琴赋诗两情相悦，金榜题名，赢取白富美走上人生巅峰，简直太符合我国古代文人的理想了。
以上仅为个人看法，后续有新的理解和体会会更新到这里，也欢迎大家指摘批评！

风清朗 · 发表于 2018-2-14 22:27:27

不错，想的很细致。
张生的个性，在送别里要更突出一些，毕竟戏份更能让他发挥出来，但哪怕是佳期那一点点，也是九曲十八弯，人的心理活动本身就是变化的。期盼、惊喜、潇洒、得意、忘形，都会有那么点。
送别要带着情绪去唱，更能感受唱腔中的劲头

莫默的栗子 · 发表于 2018-2-15 02:17:52

哈哈，张君瑞同志你要好好学习，考不上状元就别回来了

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