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《西厢记》《红娘》张生人物分析

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贡献  第634名

  • TA的每日心情
    开心
    2018-10-8 17:58
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    连续签到: 1 天

    [LV.3]时常看看

    发表于 2018-2-14 21:48:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    之前只看过《红娘》没有完整的看过《西厢记》因此一直觉得张生这人物性格有前后矛盾之处——一开始还临危不惧帮助崔府一家化解危机,在赖婚之后就呆了许多,在感情问题上丝毫没有主见和想法,可细想起来,这确是显得真实了,能一封书信退得兵贼的张生,恰是在感情问题上显得弱势,更是反映了他从某种意义上痴情的一面,正是被爱情冲昏了头脑,才显得手足无措,但凭红娘协助,也正因如此《红娘》才能凸显出红娘的形象,顺带着将莺莺描绘的有血有肉,表达出一种在封建统治的压迫下女性渴望婚姻个性解放的感情。因此在佳期一折,张生可能还是不能太过潇洒,兴奋有余但欢快要不足,一是悄悄相会,二是怕莺莺又变卦,四句唱的情感变化要明显——前两句是开心、是愉悦、是激动的搓手手,到了第三句又要故作正经一些,第四句是先愠后喜,又愠有喜,愠中带喜。总的来说是先快后缓,留有余韵。
    《西厢记》中的张生显得不这么酱油,可以说,西厢记给人一种以张生为第一人称视角的感觉,这也是沿袭了从元稹到王实甫的一个理路,只不过元稹笔下的张生是忘恩负义的张生,是渣男的张生,终于淹没在人民群众的历史选择中,但张生同志的主观能动性保留了下来,作为一位知识分子,作为一位大龄未婚青年,他的性格是多方面的,是综合的。所以西厢记里的张生要要更潇洒一点,但略收敛,演唱、身段都要细腻,这里和周瑜对比,周瑜是将领,更有智慧,而且事业有成,婚姻美满,他的台步更大气,动作在有劲头的同时是痛快的,张生的台步即使在佳期一折也要稍微收敛一点,动作突出文气。送别中张生的演唱,比别的唱段的一个不同之处,会有很多曲折的尾音,我的理解是一种忍住哭腔的表现,中间的一些停顿可能也是这个原因。
    以下是吐槽:
    不得不说,《西厢记》与《红娘》对比来看,《西厢记》更倾向于“文人文学”,更倾向于“才子佳人”,其中的情节可能略过理想化了,什么寺里偶遇佳人,寡妇老太太带一丫头,一封书信退兵,弹琴赋诗两情相悦,金榜题名,赢取白富美走上人生巅峰,简直太符合我国古代文人的理想了。
    以上仅为个人看法,后续有新的理解和体会会更新到这里,也欢迎大家指摘批评!

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    贡献  第634名

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    开心
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    [LV.Master]人坛合一

    发表于 2018-2-14 22:27:27 | 显示全部楼层
    不错,想的很细致。
    张生的个性,在送别里要更突出一些,毕竟戏份更能让他发挥出来,但哪怕是佳期那一点点,也是九曲十八弯,人的心理活动本身就是变化的。期盼、惊喜、潇洒、得意、忘形,都会有那么点。
    送别要带着情绪去唱,更能感受唱腔中的劲头

    贡献  第634名

  • TA的每日心情
    奋斗
    2019-7-6 16:58
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    [LV.7]驻坛为业

    发表于 2018-2-15 02:17:52 | 显示全部楼层
    哈哈,张君瑞同志你要好好学习,考不上状元就别回来了
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