4月26日观看杨燕京剧专场

风清朗 · 发表于 2014-4-27 11:24:56

本帖最后由风清朗于 2014-4-27 11:28 编辑

杨燕的戏不多见，这几年很少出来演出，印象中很多年前看过她的虹桥赠珠和擂鼓战金山。

今天的戏看的还是很振奋的，武戏，不由得台上的所有人都得让注意力集中，把精气神绷起来，否则，那可是要出舞台事故的。这样一认真，台上就好看了。穆柯寨时，四个女兵站在后面一个山膀亮相都是那么齐整！脆！精神！看着真心舒服，久违了！

投桃报李，今天的观众席，也是叫好声、掌声不断，而且是那种很齐整叫好，唉，也是久违了！

主演的认真，是可以传染给台上的所有人的，让大家都卯着劲认真去演出。今天的打出手没掉枪，也算是弥补了我多年前看这出戏的一个遗憾。前面倒有两处掉枪的失误，不过看杨燕对失误的处理方式，真的很让人称赞、感动。一般台上有错了，掉枪了，捡起来继续，杨燕这两处失误之后，都是重新把这个身段再走一遍，哪里跌倒哪里爬起来。有一处失误了之后台下一片遗憾的声音，她接着把刚才整套锣鼓、身段重新来了一遍，亮相定住时，炸了堂的叫好声。当然，以上这些重做，都是以不影响情节为前提，毕竟观众看的就是你的技巧。

王东是好演员，有灵气，会做戏！

打仗打着打着双方对上眼了，这种桥段老百姓喜闻乐见，舞台上还是很多的。

虹桥赠珠，各种水产品太萌了，乌龟、螃蟹、鱼、虾、河蚌、蛤蟆，我最喜欢螃蟹的钳子，还专门去后台找来这对钳子拍照了，还有那身河蚌扮相真的很萌啊。舞台上的打斗，水族多，程式多，道具多，但其实都是能看懂的。

以前听云霞老师说过演这个戏的艰辛，看着台上的演出，我有一瞬间走神了，想像着当年周云霞、周云亮两位前辈老师在台上的风采，这样的一出戏，省京一定要好好传承下去，外来的和尚，外来的戏，新编的戏，怎么也比不了自己家的老前辈，当年的省京，那是绝对的光彩照人啊。有那么多老先生，那么多好戏，为什么不多为他们留一点资料，留一点属于江苏京剧自己的传承呢？

王芝泉是昆剧武旦名家，作为杨燕的老师之一，今天也来了现场。她也是一位前辈了，但是来到南京，回忆往事，总是用一种学习的姿态去讲述当年如何看省京的戏，如何精彩，我们自己又何必妄自菲薄呢？

一个演员，最巅峰的时间应该是四十岁到六十岁，年轻气盛时卖弄嗓子和身上，细节未必会去多琢磨，舞台实践中积攒的沉淀还不够，演出任务多所以有时疲于应付，或者把工作作为一种维系生存的手段。到四十岁到六十岁这个阶段，舞台历练多了，见的多学的多琢磨的多了，磨去粗糙和棱角，慢慢的沉稳下来了，从人物内心到演员自身内在的气质再到外在的呈现，就跟以前不一样了。再加上工作多年，成家立业了，基本上不用为了生存而烦恼了，对艺术的追求就会更盛从前。而且这个阶段，大多数演员的身体和嗓子都还能完成演出任务。

当然，对于武旦来说，艺术生命没有那么长，或者说，对于武旦中的很多戏，如果想完全的呈现所有技巧难度的话，年纪大了之后就吃力了。真心觉得，杨燕出来演出的机会很少，不知道为何，希望她能多演戏，多传承。除了她，京剧院很多老师都是当演之时，演出也很少，我很遗憾啊！

对于省京，爱过，骂过，自己家门口的京剧院，没有理由不支持。可是，辉煌的历史，惨淡的现实，唉，真心希望省京好，出好戏，出好角儿。

风清朗 · 发表于 2014-4-27 11:25:28

严玲芳发表于 2014-4-27 10:52
二楼的视频不知道是什么时候的，很给力，后面有甩发的说

前年省京去台湾的演出

风清朗 · 发表于 2014-4-27 15:37:03

本帖最后由风清朗于 2014-4-27 18:00 编辑

扈家庄是软靠，穆柯寨是硬靠，虹桥赠珠是短打，武旦的三个主要的扮相。

嗓子虽然有点闷，但是全国来说，目前的武生武旦都是这个情况，何况在连续翻身的同时嘴里唱牌子却没有省略一个字，这一点很难得，看空中剧院里京津沪的武生武旦演员们，就很少有人能做到这一点。

她的老师冀韵兰先生，富连成科班的，也是江苏省戏校的老师。

除了冀韵兰先生，楼上还漏了好几位，省京以前的梁慧超，那是上世纪三四十年代就出名的大武生，尤其是腰功，是他的一绝，靠旗涮地的绝技那是太让人遐想了。
赵云鹤先生，赵松樵的儿子，拜师周信芳大师，林树森先生的义子，这样的家学、这样的师承，麒派戏，红生戏那是渊源极深，极正的，曾有幸现场听过他清唱战长沙，两个字，舒坦！
沈小梅、陈正薇那是梅大师的弟子，陈正薇还受教于醉丽君先生，这一脉的花衫戏路是全国来说最正最出彩的，才有了如今李洁在全国来说都是广受欢迎的《天女散花》的路子。
小生名家张世兰先生，也是富连成科班世字辈的老先生。
花脸大家金少臣先生，金少山先生的弟子，难得的金派花脸。
武生名家王正坤，上海戏校正字科的学生。
武旦名家周云霞，周云亮的姐姐，虹桥赠珠的首演。
老旦孙玉祥，中华戏校玉字科的学生，难得的男老旦。
花脸费玉策，也是中华戏校玉字科的学生。

至于楼上说的新艳秋，那是程砚秋的传人之首，撇开流派传承，要论年龄和历史地位，那是和四大名旦在同一时期的舞台上竞争的大角儿，新老和武生宗师杨小楼先生的《霸王别姬》，那是开中国京剧男女合演之先河。
王琴生，老生最重要的谭门一脉，谭小培的徒弟，拜师的时间还是很早的，在谭家住了八年，每天早上和谭富英一起练功、喊嗓，真正跟师父谭小培、师哥谭富英学到了很多，他后来被梅兰芳大师看中，和梅先生同台多年，他和除了程砚秋先生的四大名旦都合作过。
蒋慕萍，那是四大须生杨宝森先生正式的四大入室弟子之一，虽是女老生，雌音极少，学杨特像。
杨小卿先生，姜妙香先生的弟子，小生名家。
周云亮，大武生，尤其是猴戏是一绝，六小龄童的父亲，绍剧猴王六龄童曾经特意嘱咐儿子来南京找周云亮老师学猴戏。

还有在江苏短暂待过的五老程旦之一的赵荣琛先生，以及后来调到山东京剧院的梅派传人张春秋先生。

以上这些前辈，大多数都已仙逝，真心希望官方和京剧院能够真正重视这些老前辈，留戏、留资料，留传承。已故的，整理资料，在世的，抢救资料。这一切，是为了给前辈们一份应有的尊重，也是给江苏京剧一份应有的尊重。

除去江苏这些初创京剧院的老前辈们，就是他们的晚辈，现在年龄在五十五岁到七十五岁的这一批，也足以替代他们的老师在中国京剧界为江苏树立起属于自己的尊严。就说虹桥赠珠这戏，在周云霞和杨燕之间，还有一辈传承，艾金梅老师，武旦名家，大家所熟悉的电视剧《西游记》里的哪吒就是艾老师扮演的。

空余那美名儿在万古流传。。。。。。

风清朗 · 发表于 2014-4-27 16:02:54

已歌发表于 2014-4-27 15:59
武术功底和武旦身段果然是相互促进的。长穗双剑真漂亮。王芝泉老师把杨燕和史敏并提的时候，真是很感慨人生 ...

**是谁？

风清朗 · 发表于 2014-4-27 16:11:13

已歌发表于 2014-4-27 16:03
不要在意这些细节。。。

明白是谁了～

风清朗 · 发表于 2014-4-27 17:57:18

罗迅发表于 2014-4-27 17:23
回来的路上，闻鸡兄夸“有功夫”，姜宗师夸“扮相好”，很多人包括今天下午跟严囧提及杨燕皆云不曾听说过这 ...

两位都是中华戏校的，网上很多可以查到的文章。

那个靠，我也就是这样一说，我昨天看的时候脑子里就是软靠、改良靠、女靠三个词在打转，也不清楚归属哪一类，写文字时暂时以这个词来区分下三个不同的戏的扮相特点，三身不同的服饰。

风清朗 · 发表于 2014-4-27 17:59:48

本帖最后由风清朗于 2014-4-27 18:01 编辑

罗迅发表于 2014-4-27 17:23
回来的路上，闻鸡兄夸“有功夫”，姜宗师夸“扮相好”，很多人包括今天下午跟严囧提及杨燕皆云不曾听说过这 ...

哦，我才反应过来你说的什么，没注意到，的确是笔误，玉字科，把上面写的那行上海戏校的东西复制黏贴再修改之后的遗漏

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