京剧《乾元山》《翠屏山》观后感（大爱裴艳玲先生）

风清朗 · 发表于 2015-11-16 01:17:14

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本帖最后由风清朗于 2015-11-16 17:10 编辑

第一次现场看裴艳玲先生是2012年5月的“寻源问道”专题演出，这是第二次，一个字概括观后感：爽！

第一出是她徒弟，27岁的谢涵演的《乾元山》。这个戏现在很少演，乾坤圈作为冷门兵器，在戏曲舞台上更是少见。这个戏对演员的要求很高，边唱边做，很吃功夫，既要看功架，又要看技巧，单单一个乾坤圈就能玩出各种花活，再加一杆枪，两者的配合就很重要，忙中不能出错，不能乱，正因如此，所以也是看点之一。

这个戏原本是昆曲舞台上的，京剧演员也演，后来因为剧种的没落和演员的缺失，现在似乎只能在京剧舞台上见到了。所以有人问为什么戏里唱牌子，其实是这么个渊源。

说到哪吒，我想起老版电视剧《西游记》里的哪吒，演员是江苏省京剧院的艾金梅老师，是一位相当出色的京剧武旦演员，哪吒也是她常演的角色，正因如此，才选中她来演电视剧里的哪吒。顺便说一句，老版《西游记》里大多数都是戏曲演员，所以看精气神，看身段，都特别舒服。哪吒也是裴艳玲的代表角色之一，她演的《哪吒》被拍成了彩色电影，当时36岁。裴艳玲博采众家之长，昆曲、京剧、河北梆子都能演，师从李少春、侯永奎等老一辈京昆名家，可以说是文武昆乱不挡，相当的全面。

谢涵作为裴艳玲的徒弟，这个戏肯定是有实授的，嗓子、气力、唱都不错，只是功架上还欠大气，精气神也没有她师父那种放出光芒般的气场，技巧上也欠，主要是腰腿，比如劈叉不够到位，涮腰翻身时身体的轴不够笔直等等。希望她能多下功夫练功，继承师父的本事吧，只是已经27岁了啊，这个年龄的腰腿不知道还能不能再上一层楼，当然，腰腿仅仅是技巧，更重要的是范儿、功架、精气神，希望能多揣摩她师父的那一身的好玩意儿啊。

第二出《翠屏山》，短打武生戏，裴艳玲演石秀，太爽了！

花旦就是《赵佗》里赵佗的那个少数民族的王妃，看《赵佗》时我就不待见她，嘴里没劲，咬字含糊，时常觉得她忘词了，对着字幕都没法把她的唱和唱词联系起来。今天又仔细听了下，她刻意含着声音去学男旦的腮音，而且还是男旦晚年的音色。荀慧生先生当年都要去找小姑娘那种脆亮甜的音色，你自己本身就是女的，你反而要学荀先生老了以后的音色，舍近求远啊，学流派不能死学。（每次裴艳玲的戏让我看的很嗨，但是她下场后，台上的第一句唱就是这个花旦，特别让人扫兴、难过。）不过她做戏表演还是很不错的，脚上、手上、脸上还是有东西的，这种戏不好演，相当考验表演。不过最后死之前的“乌龙绞柱”（大致就是躺在地上双腿翻动让身体转圈）似乎是做着做着就歪到一边了，没有在一个圆心里动，然后台上散落了一地的彩鞋穗子。

今天花旦是踩着跷出来的。跟新生大概普及下什么是跷，这是用来模拟女性三寸金莲的一种方式，看起来是个小鞋子，其实是需要演员脚尖点地像跳芭蕾那样，但是比芭蕾更难，因为芭蕾舞并不是始终脚尖点地的，有时也会整个脚掌着地然后再立起来。戏曲里这种表演方式除了表现女性小脚之外，因为脚尖点地，重心不稳，需要不停的走动来保持重心，所以还可以用来表现旦角，尤其是某些角色，比如活泼乱动的小姑娘，或者风骚的女性，那种走起路来风摆柳枝左右颤动的样子。练跷功需要下大功夫，当年荀慧生先生练跷功，穿上跷走几十里路，走到脚上全是血也不停，相当不容易啊。

再来说说舞台上的刀，一般武戏的刀是木头片子做的，外面糊一层锡纸弄成金属色。不过有的戏，需要用真刀（不开刃），比如今天的《翠屏山》，因为这样有弹性，有质感，抖动起来也有声音。

裴艳玲先生的戏，好，真好！一切都很自然，丝毫不刻意、不做作，是演戏，又不是演戏，相当松弛。拿亮相举例，虽然亮相是一个重音节骨眼，但是裴艳玲的亮相，举重若轻，不是刻意去炸那一瞬间的毛，不是刻意去摆弄欲下先上、欲右先左、欲大先小。从关节的收缩到腰腿的提拎劲头，再到眼神，完全贴合了“外松内紧”四个字。再说说表演，张弛有度，有前辈老先生的范儿，站在台上并不是僵着的，身体和手臂会有轻微的却又自然的晃动，相当有味道。眼神和情绪都相当的到位、自然，一切都在戏里在人物里，尤其是某些凌厉或是蔑视的眼神，感觉眼睛都要放出光来了。演唱也是一样，松弛，自然，没有刻意的雕琢什么腔，像余派那样，干净清爽，像老先生那样，速度会略偏快一些，不会撒开唱。而且人家嗓子本钱足啊，再高的音也轻松驾驭。武戏的技巧部分，无论是刀、棍还是空手，都相当的大气、干练、英武，既有大开大合的稳重功架，也有腾挪辗转的小技巧，一把年纪了，但是丝毫没有因为年纪而减分。可能是这个戏演起来更驾驭自如吧，我个人感觉，同样是武戏，她目前这个年龄，单说腰腿和技巧，《翠屏山》的武戏部分比《赵佗》的武戏部分演的好。

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2015-11-16 01:26 上传

我坐在第一排的中间偏右的位置看戏，如此近的距离，就像面对面在排练厅看响排一样，裴艳玲给我的艺术冲击力那是相当大的，任何细微的动作、眼神都能看的非常清楚，太震撼了！而票价只花了30元，太值了，别说30，300也值了！只要裴艳玲在台上，我的目光就没有离开过她，哪怕她背过身去站着不动，因为我不想让其他的舞台因素干扰这种感染力。所有的叫好都是相当自然，自己的心和气息，随着她的动而动，上下起伏，到了某个点，气息自然而然喷发出来喊好，如果憋住不喊，我一定会被憋出内伤的。这戏看得我是浑身通透、舒坦、亢奋，太提神了！

这样的好角儿，在舞台上，是有强大气场的，是会放光的。

看戏一定要进剧场，这种台上台下的互动、感染力是录像不能比的。身临其境去感受，不光有助于欣赏，也有助于学戏，对一些身段、情绪、节骨眼的体会，比跟着录像学要好，因为有老师带着你去感受，面对面刺激你的大脑去接收信息。我自己琢磨戏，也上过台，所以越发的佩服那钟举重若轻的松弛感，看戏过程中也学了不少小动作，收获相当大。在后台，裴艳玲自己也说，喜欢这个剧场，跟观众距离很近。这就是没有第四堵墙的舞台艺术的魅力啊。

谢幕时我在下面大喊“裴老师，我们爱你”，她冲着我乐呵。最后返场，她返了一段《连环套拜山》中的唱段。

相比2012年，还是老了很多，头发白了不少，在后台听说她身体不好，腰里有些病痛。祝裴先生健康长寿，艺术青春永驻。

想看2012年裴艳玲“寻源问道”专题演出情况和更多剧照的，这里是传送门：
http://www.guangyuxiqu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1791
http://photo.163.com/yinc423?ref ... d=276312135&p=1

裴艳玲的电影，河北梆子《哪吒》（1983年）

感兴趣的还可以再去搜搜她的电影河北梆子《宝莲灯》，电影河北梆子《钟馗》，还有她的昆曲《林冲夜奔》。

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