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专场后《楼台会》梁山伯个人感悟

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    发表于 2018-5-21 02:41:18 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    专场后《楼台会》梁山伯个人感悟
    今天(5.20)我社召开了“春风顾曲”十五周年专场总结会议,终于看到了《楼台会》的视频。仔细揣摩视频中的自己,结合之前赵时莺老师抠戏时所提意见,写下此文。以此弥补之前赵时莺老师讲解楼台会视频不幸遗失之憾,后继社员可作为参考。因对照自己专场视频所写,故有些问题针对个人,后继社员吸取经验教训,视频链接附于文后。
    首先出场前,梁祝二人皆从下场门出。《楼台会》中祝英台先出场,四句伴唱及英台两句唱快结束时出场。在出场之前,在侧幕的梁山伯此时就应提前做好准备,调整好表情进入人物。因为祝英台的身段中有回头看向梁山伯方向的动作,梁山伯提前准备,方便祝英台更入戏,也有利于自己提起精气神。
    出场。根据舞台大小调整,在英台唱到“上楼台”的“台”时左右,梁山伯出场。步履轻快急切,脸上表情开心兴奋,表情做到位,眼神送给观众,尤其是亮相的时候,停住,立住人物,精神饱满。手中握一把打开的折扇,注意拿扇手势。
    后缓缓环视英台闺房,从大致上场门方向转至正向观众,同样精神饱满,眼神送出去给观众,多跟伴奏控制好时间。英台唤“梁兄,请坐”,山伯回神看向英台,运扇自如,口回“贤妹,请坐”,此处注意脸不要太偏,要多给观众一些。走向椅子时收扇同样注意小生范出来一些,潇洒一些。
    两人坐下。山伯注意坐姿,两腿叉开,两脚分开45度朝外,但注意不要让靴子滑落,注意风度。若不慎滑落,以梁山伯的身份不经意整理好,不方便整理的就随他去,不要分心。下一个动作是梁祝二人配合的动作,需要与搭档配合好,即二人都想开口与对方诉说,但又都憋回去了。两人有眼神相碰的一下,两人要共同找这个节骨点,把动作眼神都送给对方。梁山伯可把身体稍向英台方向倾斜,作欲诉状,后又不好意思撤回。此处有一段念白,需注意在英台念白时,山伯给出相应反应,整个过程,念白注意情绪带动语音语调,让人从声音中听出梁山伯的高兴得意。注意动作“与仁伯大人请安”,扇子握在手中稍微向左倾斜,不然就像烧香一样;“想望望你家九妹”此处有个跷腿的动作,视频中我跷早了,应在念“九妹”的时候跷起,动作也没有平时练习的时候潇洒自如。这个动作有一丝调戏逗趣的意味,要做得风流不下流。
    下面梁山伯第一段唱“那一日”,情绪总体都是开心意气风发为基调的,多吊嗓,多练气息,拖住小嗓尾腔。动作“钱塘道上送你归”,梁祝二人眼神方向一致、与手指方向一致。“你说家有小九妹”比划旁边的祝英台,注意眼神随手动,身体不要太侧,注意多给观众一些,注意手握扇子姿势,注意美感(平时多拿一把扇子在手里掂量把玩);“愚兄是特地登门求亲来”弯腰行礼时,注意方向,不要直直朝着正前方的观众,而要稍侧向祝英台一侧,起身后做出略害羞状。
    接下去,缓缓展开扇子,注意扇面上的图案要朝向观众,使观众看清,不要直直朝上;注意听伴奏的点,英台唱“祝英台”的“祝”时,往前靠近英台,此处是有一些迫切想从英台口中听她亲口说出“就是小妹祝英台”这样一个心态(虽然梁山伯早已知情)。之后是梁山伯了然于心,偷笑的身段。此处注意,偷笑完之后再附手上来,眼神要与观众有交流;右手的扇子不要举太高,胸腹之间稍靠下即可。
    下面念白“愚兄知道”过后,唱“就是贤妹”,注意手拿扇子从上至下比划英台,眼随手动。动手腕,绕圈将扇子平送出去。注意多跟伴奏,不要唱早,然后尴尬地等伴奏。下面的唱是与英台对唱,“梁山伯与祝英台”动作简单,“前世姻缘配拢来”行进过程中,转扇子手腕要灵活一些,动作配着唱词,注意情绪;后英台“见他欢笑我心碎”,山伯可作疑惑状,从看英台到看观众,眨个眼便是疑惑(此处视频中未有山伯,动作是自己所加);山伯接“久别重逢应欢喜,你因何脸上皱双眉”,注意神情动作,身体不要太侧,多给观众一些,“皱双眉”的动作是我们自己改的,章陈版本的“皱双眉”太娘,不适合山伯,就调整了一下动作。
    接下去念白“你我之间还有什么话……”注意眼神要有与观众交流的部分,且要注意充分把眼神送出去;“哎”和“哎哎”两声要准确表达急切;山伯喃喃自语“终身”之后,绕到英台另一侧的身段,注意走的过程中盯着英台,走时也要注意姿势,专场视频中我走得太不急切潇洒(怕摔倒,且离桌椅道具太近怕撞,以后注意两个人都要出来一些,靠近观众一些)
    得知英台“许配马家”之后,是一个情绪的大转折(其实在谈到“终身”的时候就应已料到不对劲,有一丝不祥的预感在心间)注意眼神的变化,跟随伴奏踩准节骨点,惊愕不敢置信,然后回神问道“马家,马”,急切地快速走向英台询问哪一个马家,此处注意抖手,其实情绪到位之后,手自然会不自觉地轻微抖动;得知“马文才”之后,扬水袖身段,眼神一定要放出来,完全充分,一下惊愕难以置信;后眼神呆滞后退,后退过程中,预估好桌椅位置,用手找桌子,撑着桌子坐下,以防找不到椅子;坐下时也不要实实坐下去,以防摔倒。念白“英台,你,你,你好”注意不要太快,声音低沉,要有咬牙从口中挤出的感觉,此处有怨怪英台但又不舍太重责备的感觉。
    下面一段山伯的唱“你在长亭自做媒”,这段唱节奏较快,注意气势和眼神表情,生气强忍。“你在长亭自做媒”盯着英台,“说到家有小九妹”看向观众,“既然九妹就是你”再看向英台,“你为何又许马文才”一句要悲愤,“马文才”时疾步向前,表情愤恨,眼神要会“说话”。英台唱时,山伯身段眼神都要做出配合回应。这边是一段伴奏极难找到节骨点,有板无眼,但还是有迹可循的,因为没一句的最后三个字伴奏都很明显,要多跟伴奏找节骨点。山伯念白“好啊”,向下甩水袖,“贤妹啊,我与你”看向祝英台方向,“山盟海誓情意在”看相观众并拱手,眼神要无比坚定;“我心中只有你祝英台”一定不要抢,也不要慢,因为这句唱完之后,吸一口气紧接“你父亲做主许马家,就该快把亲事退”,情绪愤恨,退亲之心要坚定有力;之后英台唱,山伯同样注意配合,身段表情眼神呼吸都要到位,不可泄气泄神。“哦”不能软,要硬气些;“你父不肯把亲退”这段不要夹膀子,尤其“我梁家花轿先来抬”这里,极易夹膀子,一定要注意;另外这段唱中有一个失误:“祝家厅上坐起来”唱完之后,我眼神扫过和我搭戏的周笑学姐,(之前排戏的时候从未在这里看她)她的表情传达给我的意思是“你这里唱错了,你怎么能唱这一段呢?”,我当时楞了一下,心想难道我又唱串了吗,心中顿时咯噔了一下,当时声音就弱了下去,连身段都做错了(本来应该是转向另一侧掏玉蝴蝶,但现场却是面向观众掏蝴蝶,掏完之后再侧向另一边然后再转回来接着唱)好在虽然大脑空白处于快速重启状态,但是还是随着惯性唱下去了,没有造成明显的演出事故。(后来跟周笑学姐了解到,她的表情是跟平时一样的正常的身段表情,没有表示唱错)这个小插曲告诉我们不要随意加戏,就算无意间瞄到了搭档的眼神,给你造成误解,也要快速冷静下来,继续唱下去,不要露怯;平时一定要多熟悉唱段,不要过分不自信,就算出现失误也要从容不迫唱下去,临场反应能力要强,也要加强与搭档的配合,三审和老师教学视频要多看。
    在这段中,拿玉蝴蝶的姿势要注意,将蝴蝶竖起来,让观众看见玉蝴蝶。“我要写成冤状当堂告”这段同样是快节奏的,注意音准,注意眼神凌厉、气势要足,不要夹膀子,咬字要清晰。“只断拢来不断开”的“开”字掀靴往下场门方向走时,步伐不要大而要密,此处要与英台配合好。英台的“梁兄你句句痴心话”这一段,山伯注意要在人物里,眼神看的方向,精气神都要注意,具体参见视频。山伯念白“不,我要告”注意语气的坚决,因为“不”时有一个与英台的配合,“不”时英台有一个眼神一亮提神的动作。这里山伯有一股赌气的成分在里面,严重地说已经失去理智。被英台阻止告时,原本送出去的眼神缓慢收回来,此处的感觉是最后的希望破灭的绝望之感。被英台扶回之后,注意情绪悲伤绝望,英台唱到“白发老母”之后提气,眼神缓缓抬起,对英台的劝解做出回应。英台“梁兄你另娶淑女”之后,山伯拍桌而起,表示愤慨,立马接到“我哪怕九天仙女都不爱”急切表达自己的拳拳赤诚之心。抓祝英台的手腕之后,两人要对视,过后才慢慢甩袖相拥而泣;英台先从山伯怀中撤出,山伯似被惊起,缓慢抬头收回手臂,二人对视一眼同时转身走向两边,山伯坐回椅子,沉浸悲伤。英台“略备水酒敬梁兄”之后,伴奏停,此处山伯可慢慢唱,不要着急,唱之前酝酿感情“想不到我特来叨扰这就一杯”是点睛高潮,虽是对英台诉说,但表情也要给观众,脸不要太侧,带点哭腔。唱完这一句,伴奏起,两人相对而泣要注意跟随伴奏,频率保持一致。两人含悲欲诉又止的身段也要注意配合,梁祝配合,和伴奏配合,眼神表情动作幅度都要放出来。
    下一段是大段英台的回忆,山伯要跟随英台的回忆走,不要一味沉浸悲伤之中,要有回忆美好往昔的笑颜,游走在残酷的现实与美好的回忆中,不断进出,要注意情绪变化。英台“亲口许九妹”之后,山伯起身握住英台的双手,两人对视往前走的频率保持一致,情绪一定要有,一定要有(划重点)。之后一段“梁兄啊,我与你梁兄南成对”山伯配合英台的身段,要踩着伴奏重音走,有明显的提气亮眼的地方,幅度放大。“马家势大”两人眼神亮出,手指方向与眼神方向一致。
    之后一段“英台说出心头话”是山伯独唱(这一段的身段是赵老师抠戏修改,与章陈版视频不同)。“英台说出心头话”注意眼神表情,刚开始“英台”二字可显低沉,“心头话”声音打出去,带哭腔;“我肝肠寸断口无言”,“肝肠寸断”眼神看观众,两手抚胸口,手不要离身体太远,“口无言”“口”时看右手,“言”的小腔快结束之后,右手手掌心向下向身体右前方送出;“金鸡啼破”这句眼神不要乱晃,要盯着右前上方一个点;“狂风吹折并蒂莲”要有对狂风的愤恨和惜花之情;“我知道有情人终能成眷属”这句看向观众,将自己的悲伤送达观众那里;“谁又知今生难娶祝英台”身段甩袖的动作配合唱的重音,看向英台,与英台要配合好;“满怀悲愤无处诉”这里眼神要忙乱,体现茫茫天地“无处可诉”的凄苦与无奈,是一种拷问无奈无人问责无处申冤的哀嚎,唱“处”时起范往左前走,“诉”的身段停住,眼神动作送出去,“诉”的尾腔时平行走向舞台另一侧,英台来扶住;“无限欢喜变成灰”中“无限欢喜”刚起时声音低沉一些,慢慢升高音调音量,有情绪的爆发明显对比,“灰”多跟伴奏,不要被伴奏带走。“吐血”的动作要注意,英台唱“灰”时开始酝酿,“吐”出去之前要做出极力忍耐无法忍耐而吐出之状;“吐血”之后,山伯跌坐另一张椅子上时,注意坐姿和手摆放的位置,两人相扶下场注意步履要踉跄。
    其实说到最后,很多殷师和学姐在抠戏过程中都有提到,只是自己没有消化,或者当时领会了解,之后又都犯了老毛病。专场过后看视频都能知道自己的不足,上场前也有提醒过自己该注意的地方,只是在台上或紧张或其他原因干扰,会不自觉地下意识做出自己最熟练的错误动作。说到底还是平时练的少,掰正的次数少,不得不说,功在平时。
    最后,在这里说的都是分解的一个一个零散的动作和简要的重点,具体的连贯性等等还要自己润色、对照专业演员视频仔细揣摩。
    16级王莉娟
    2018.5.21
    https://pan.baidu.com/s/1Q9p8wBNe68rxxlVwyUB4aA
    密码:HoW4

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