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有关学习京剧《红娘 佳期》

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    [LV.7]驻坛为业

    发表于 2018-10-26 16:33:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 周笑 于 2018-10-26 16:48 编辑

    又看了一遍大家本次演出的视频,趁热打铁,写点东西记录一下本次演出。
    从确定剧目及演员,到抠戏,再到正式演出,整个过程历时仅一个月左右,但是于我而言,紧张程度不亚于光裕专场,与此同时,我所收获的也是不可比拟的,无论是艺术层面还是情感层面。尽管其实我觉得,我或许并没有能力把一切都表达清楚,但不管怎么样吧,鉴于这是场对我来说十分特殊的演出,我还是决定说些什么,所以请容忍我接下来时而语无伦次的表达。
    本次演出,我压力的根源其实就是“反串”二字,尽管很多人都和我说不要老是提醒自己是反串,可是客观事实就在那里了,在社里第四年了,一直以来我学的都是越剧花旦,即便暑假参加过两次高京赛,即便今年暑假恰巧演的是《佳期》,然而隔行如隔山,我的嗓音条件不行,也时常被开玩笑说京剧唱起来一股子越剧味儿,而就是这样的条件,却要在那样正式的舞台上演出。最终被确定为《佳期》一折的红娘,除了感谢大家的信任,我更多感受到的是扑面而来的压力,这份压力既是我坚持到最后的动力,同时也是我在这个过程中数次打退堂鼓的原因。大概就是以这样的心态,我开始了为期一个月攻克京剧《红娘 佳期》的征程。
    先从艺术层面说起吧,暑假学的那段《佳期》,龚苏萍老师来抠戏后,无论是唱还是身段,基本全部被推翻重来,龚老师第一次来抠戏的时候,真的是基本上我演一句,她摇一次头。因此,我学到了很多。
    先说唱腔,第一次抠戏的时候改了大量身段,没有抠唱,所以在第一次抠戏之后我花了大部分时间练习身段,忽略了唱,第二次抠戏的时候,龚老师说我的唱很欠,不准,然而当时距离演出只剩差不多一个星期,我对着龚老师的教学视频恶补了一周。所以其实我对唱腔的理解和掌握还是不那么到位,所以有问题大家纠正,以下是一些龚老师原话搬运,以及我自己的一些理解。(加小括号为龚老师教学提到的,不加小括号的是我自己的感觉,可能有错)
    唱腔:
    小姐呀(气口在小中间,姐和呀中间没有气口,小姐均为尖字)
    小姐你多风采,“多”的口型影响韵味,先把“uo”发完整,然后嘴慢慢呈现微笑状,看龚老师的教学视频不难发现,她的后牙关真的特别开,声音很通透,我为了能做到这一点,会很关注龚老师的嘴型并且有意模仿,我的小嗓不好,很沙,发声位置也有问题,虽然一直到最后这个问题也没有从根本上解决,但确实比一开始好一点点,我个人觉得和我记忆嘴型有关,可以借此提醒我调整发声位置。(“风”要一下子上去,不能平,不能软塌塌),我之前会唱“feng”,不好听,要注意是“fong”,当然应该只有我会有这种问题。
    君瑞呀,君的咬字一开始往“居”上走,可以聚音,想像我这种嗓子不太好的,可以借此让声音稍微亮一点。(“瑞”后面有一个耷拉腔,对于韵味很重要),“呀”不是蹦出来的,放出来的,相反的,有一种往回收的劲儿,松弛又妩媚
    君瑞你大雅才,我觉着“瑞”这个字的劲头很微妙,演出当天我真实唱出来的和我学习到的理论相比可差得多的多了,这个“瑞”字算是我最遗憾的地方之一。我个人觉得这个瑞字的气和劲儿都是往里面提的,明明是上挑一点的腔,但是劲头是往里面收的,配合眼神,眉上扬,眼睛往里聚神,带点媚气,总之我觉得这个字特别体现红娘的个人魅力,我甚至觉得这个字能让人体会到红娘对张生的一点小心思。唉,可是想的终归是想的,我表现不出来。
    (“大”的出字不能平,“雅”的腔不要乱挑,圆润平和)
    风流儿不用千金买,龚老师教了两种,带“儿”和不带“儿”,我学的第二种。“风”的问题和之前“风采”那里类似,“流”尾腔带着挑一下接“儿”,高低错落会比较好听
    “买”经常听到两种唱法,一种是中间不断的,最后是一个比较高的腔,还有一种是中间停一下,尾腔也是平的,我之前是因为气不够用选择了第二种唱法,歪打正着,龚老师说不要唱第一种。
    月移花影玉人来(“月”字要唱满三拍,“移”不要有气口,“人”不要过分挑),演出的时候我没注意,“移”中间还是断了。
    今宵勾却了相思债,这句说多了都是泪,最后演出“宵”好歹上去了,这句就“债”的小腔听的时候注意一下,龚老师教的“债”,气口之前的那段,还是绕了几绕的,不是光出个字就行的,不止一个小腔
    一双情侣称心怀,写不出来,总之小腔多听,情侣两个字连接的小腔要多听,“侣”不唱侣呀啊啊啊,而是侣呀啊,听过应该知道我在说啥
    接下来的唱我没有龚老师的教学视频了,能说的不多
    老夫人把婚姻赖,“夫”要唱满,不然节奏会错,夫呜呜呜呜,后面应该是四拍吧,“人”干脆利落,扔着唱
    我红娘成全他们鱼水和谐,鱼水和谐四个字的节奏要把握好,演出前一天我还在错,最后似乎是基本对了,水与和的字头之间不要加气口,和字出来后,停一下,再接上去,这样子节奏会比较符合要求。
    唱基本就这样,不过不能把我最终的唱和这个文字对照,有很多地方我并没有达到自己想要的这种效果。
    接下来说说身段眼神,天哪,要一点一点说吗,太碎了……伸个腰,好的,继续……
    接下来身段还是说理想状态,正式演出依然是有明显失误的,比如一出场没打上去,挂下来的水袖,比如玉人来忘记收回的水袖,导致今宵的身段很草率了,balabala……
    出场,双手“八”字打袖,行进途中翻袖,到台前定位,两手从身前过一下,定为右手高,左手低,左脚前,右脚后,看前面定住,然后左边看一下,右边看一下。往右走几步,做和刚才对称的身段。
    四下看过了,没人,左手向前打袖,手掌向上,右袖顺接打到左臂,回身接小姐,看到小姐,右手向前打袖,左手接上,也就是说又是一个对称动作。
    “今还债来”唱结束,红娘面对观众站定,红娘的站要注意,我花了很长时间改自己的站姿,基本不用后踏步,而是“别腿”(是这么写吗?),看这段抠戏视频,脚下有很多学问,注意看龚老师的脚,红娘身上很多劲头是顺边儿走的。连上撞头送出去的那一步,红娘脚下一共是五步,龚老师特意强调了节奏,步数不能错,节奏要紧凑,先出左脚,第五下就是左脚在前,与此同时头埋下去,撞到了门,顺势用手抚额头,再看看抚额头的手,然后再敲门:“啊张!啊张……” 整个动作流畅可爱
    总之接下来所有动作都要注意脚下,千万不能后踏步,会导致动作不连贯,费劲儿,看视频就行,就不一一说了。
    “将门关闭”的“门”那里,双手一定得开,要舒展,动作要大,红娘很多身段不仅仅不夹着,是要完全打开的,这样才俏皮可爱。正好演了两次红娘,放图片对比一下效果,截图有点糊,都是门字,幅度区别。其余类似身段,幅度类推,总之要打开。


    门1.png
    门2.jpg


    指出去,红娘的指要注意,我一直没改好,红娘指出去兰花指的感觉要收一点,特别是“心机哟”那里,除了指出去的食指,其余手指几乎都可以收进去了,我兰花指习惯了,到最后还是忘了,不用兰花指会感觉红娘更像小丫头。我时常忘记让食指拔起来,立起来,手指送出去,很多都不好看,这也是身段上的一个缺点,要注意一些。
    佳期这段每句都在动,就只能照着视频学,再说下去就太罗嗦了,再提几个注意点吧
    和身段舒展意思差不多,手该抬上去的要上去,“多风采”“愁眉黛”,整体往上拔,放图比较一下几个同样的身段。第二次也没有完全对,但是精气神儿会感觉不一样。


    多1.png
    多2.jpg
    人1.png
    人2.jpg


    注意身段的节奏。不要抢,我看了下在武汉演的红娘,明显比这次的快很多。比如我这次做错了的一个身段,今宵那里,我生怕唱不上去,恍惚了一下,前面忘记收水袖,节奏就乱了。应该是,人的尾腔出水袖,来一把收回水袖,今宵出左手水袖,勾却顺势出右手水袖,这样身段和唱的节奏配合得刚刚好,我这里竟然做错了,遗憾。


    大概就这么多吧,无论唱作,都不是文字表述得清楚的,尤其身段,实在无从说起了,学完红娘,身段上很多劲头都顺了不少,艺术方面的,能说的暂时就这么多,希望能给之后学习这段儿的社员一点帮助。有不对的地方希望大家给我指正。
    至于前面提到的情感层面的收获,本来起笔写这篇感想时,只觉得有很多情绪上的东西想说,不过写了将近三小时的艺术方面的总结,现在又觉得似乎没什么好说的了,只想说感谢所有人在这个过程中对我的信任,给我的鼓励,对我的帮助,还想说,幸好自己没有中途放弃。
    完结。

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