京剧《打龙袍》李后人物分析

且看^_^行云

这部剧的故事内容是北宋仁宗年间，包拯奉旨陈州放粮，在天齐庙遇盲丐妇告状， 历数当年宫闱秘事。此妇即是真宗之妃李定妃，是当朝天子之母，并有黄绫诗帕为证。包拯当即答应代其回朝辨冤。包拯回京，借元宵观灯之际，特设雷强张继保灯戏，指出皇帝不孝。仁宗一怒，要斩包拯。经老太监陈琳说破当年狸猫换太子之事，才赦免包拯，迎接李后还朝。李后要责仁宗，命包拯代打皇帝。包拯脱下仁宗龙袍，用打龙袍象征打皇帝。主要关注点在于我们熟知的狸猫换太子故事的后续发展，老臣的道白让李后沉冤昭雪，最后她通过鞭打冕服的方式惩戒最初不辨是非的儿子宋仁宗。
“一见皇儿跪埃尘”的流水唱段是京剧《打龙袍》的核心唱段，提纲挈领、层次分明的唱词以及流水的板式能够快速带领观众进入剧情，而李多奎、兰文云、王梦云、李鸣岩等名家演绎的李后各有千秋，嗓音咬字连接的细微差异能让我们体会到一个受尽冤屈苦难的母亲、一个当前拥有皇家最高威仪的贵妇人的细腻的情感体验。
开篇直接倾诉愤怒。见到皇儿下跪，直接训斥其为“无道的君”。落脚点在君王的身份而不是无知的儿子的身份，她要强调的是太后与皇帝的相对的君臣身份，其次是母子的家庭关系。这是一桩涉及刘妃、郭槐等人欺君罔上、谋害皇嗣的国朝大案。她此时问责的是皇帝作为一国之君失察、昏庸、冤枉忠良的过错，将这场训诫从家庭矛盾提升到了国家政治的层面。她是先帝的遗孀、当朝的太后，她称儿为君更是确定了自身的绝对权威。前两句即营造出了剑拔弩张的朝堂对峙感，开口不提二十年的苦难，塑造了顾全大局的形象。而正是因为将训斥的内容定性为君主有失德之处，才有了最后“打龙袍”这一象征性惩罚皇权的结尾与题眼。
然后追述被陷害、流落寒窑二十年的苦难。在追述经历与质问儿子之间的“白天讨饭苦之不尽，到夜晚想娇儿想得为娘一阵一阵眼不明。”作为过渡自然流露出一位母亲对儿子的思念，让人物形象更加丰满。
最后一段流水节奏紧凑，作为初学者的我听名家录音听来都觉得喘不过气来。李后质问儿子为何不亲迎、反押忠臣，最后赐权包拯“替哀家拷打无道的君”。
这段流水唱词更能够侧写出宋仁宗的人物形象。“不但不准忠良本，反把包拯上绑绳”显示出他初期的昏聩无能。险些错斩前后唱句体现了他对母亲更应该说是作为太后的母亲的服软态度。
我主要认真听了李多奎1961年的流水选段和社教学资源的王梦云选段。李多奎大师的唱腔让人听来一气呵成，听的时候感到娓娓道来，但试图模仿他的咬字行腔时才感到要耗费很大的气力方能在形上有所接近。塑造的形象侧重于悲愤交加的母亲，突出了一种不容置疑的训斥感，更显皇家威仪，（虽然我没有听出哭腔的处理），怨与怒的情感喷薄而出，奠定了唱段的情感底色。王梦云老师的吐字归音让我听第一遍就留下了很深的印象。如果用比较意识流的方式来形容就是这段音乐变成图形那一定是圆角方形，中间是象征着皇权形象的冕旒或是代指垂帘听政的那种垂下的珠帘。她塑造出的是哀而不怨、深沉稳重的太后形象，透露出历经沧桑的厚重感与不容侵犯的威严感；李后在政治上比儿子更成熟，所以就我本人不成熟的鉴赏与学习经验而言，还听出一种对肱股之臣的安抚之感。虽然皇帝在这件事上冲撞了老臣，但也请他们不要介意，现在将象征性惩戒皇帝的权力赋予包卿，希望以后不计前嫌全心全力辅佐皇帝稳定大宋江山，这些疾言厉色间还蕴含了一位母亲对儿子那不易察觉的爱护。

叁叁

加油学妹！！！很期待了

风清朗

“李多奎、兰文云、王梦云、李鸣岩”，兰文云是晚辈，名字得放最后一位才合适。

流水板，听和学的时候都得慢下来，很多腔本质上都是字，声母、韵母、切合、语音语调，要把字唱准了

且看^_^行云

风清朗 发表于 2026-2-11 22:02
“李多奎、兰文云、王梦云、李鸣岩”，兰文云是晚辈，名字得放最后一位才合适。

流水板，听和学的时候都得 ...

谢谢殷师指点