[旧论坛帖][转帖]朱云鹏：“变须”何须进大帐(风清朗)

光裕 · 发表于 2009-10-29 23:01:34

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“变须”何须进大帐

朱云鹏

京剧《文昭关》一折中，伍子胥隐藏在东皋公的后花园“叹五更”变须发。现在的演出中，舞台上是摆了个大帐，搁上张桌子，大帐边上还挂着把宝剑。从场景来看，故事是发生在东皋公后花园一间很讲究的房子里。实际上这与剧情不符。按杨宝森先生1953年前的演法，都是仅在台上放一张桌子、两把椅子。杨先生唱“一轮明月”时就坐在虎头椅上唱。为什么这样布置？因为京剧是从唱词里，从观众的想象中来确定特定环境的。
那么单单只有桌椅怎么变胡子呢？舞台上桌子前边用桌围围着，后头两个腿上用绳子挂上黪三、白三。伍子胥唱“今夜晚怎能够盼到明天”，完了以手倚头作睡觉状。这时二更上东皋公唱二黄原板。“夤夜漏光催晓箭”。当观众的视觉、听觉都注意到东皋公时，伍子胥就把自己的黑三摘下来，挂在桌子底下，把预备好的黪三戴上，接唱“心中有事难合眼”，此时，观众就能看到胡子变灰了。唱完三更后，东皋公唱四更的“听他言来心好惨，铁石人儿也泪涟”，这个时候，伍子胥把黪三挂在桌子后头，把白三戴起来。到五更伍子胥唱“鸡鸣犬吠五更天”时，观众就看到他的胡子又变白了。我觉得这比进大帐换胡子要好。
从伍子胥的逃难过程来看，为了防身，他是一直随身佩带宝剑的。伍子胥所躲藏的地方不是什么像样的房子，而是东皋公乡下摆放农具的地方。而且白天伍子胥是根本不敢出来的。原来的处理方法，即舞台上只放桌子，而不摆大帐，是比较符合当时避难的情形的，这足以渲染伍子胥逃难之艰辛和东皋公救他之煞费苦心。如果舞台上又是大帐又能挂宝剑，就不符合剧情。伍子胥还要跑进帐内换胡子，从戏剧情节上看也不够紧凑。按现在的演法，演员就比较轻松，因为大帐里边换髯口方便，在里边又可以饮场，而摆在外头，只有桌子和椅子，翻高也不能喝水，演员见功夫。所以应该从实际出发，从剧情出发，从看演员的功夫出发，恢复传统的演法。正所谓“变须何须进大帐”。(记录、整理：项山卫)

（摘自《中国京剧》杂志 2005.4）

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