人物身份与情感塑造之关系——《穆桂英挂帅》人物分析

梨陵野客 · 发表于 2019-1-23 03:02:09

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杨家可谓是个个英雄，而穆桂英的光辉并没有因为这个家族的优秀对比而显得暗淡，反而是越发熠熠生辉，无论是同七郎八虎比对还是在二十二位杨门女将中议论都毫不逊色。《穆桂英挂帅》里她53岁再出征，比起大战天门的时候她的心态肯定是有很大变化的，毕竟世事也已沧海桑田。她在招安后做了妻子又做了母亲，深觉朝廷薄情寡义毅然同意杨家归隐，却在国家危难之际大义凌然的重又出征，这是个伟大的女性，有着极其高洁的灵魂。
那么笔者就就以上几个方面，从家到国来谈谈穆桂英这个人物。
一、女性
在给她赋予任何社会身份之前，首先她是一位女性。
她是一位有着柔美特质的女性，她是杨宗保的妻子也是文广、金花的母亲。这在“大炮三声”这一段也一定要有所体现。
“见夫君气轩昂军前站定，全不减少年时勇冠三军。”
这一句唱的十分高昂、得意，动作也是很漂亮。先是上下打量一下杨宗保，眼神里带着欣喜和一些赞赏的神色，其实理应还有些许的羞涩，用手一指丈夫再耗个山膀，这样才够气宇轩昂。紧接着就是夸夫“全不减少年时”，其实早已不复年少了，但是杨宗保的气概神色唤起穆桂英在穆柯寨时的回忆，不由得夸赞自己的丈夫，完全不输年轻时的精神气。
（从这句其实我也能猜想由青衣来演绎老年穆桂英的原因，青衣比起老旦更能体现出女性的阴柔婀娜之美，情感娇憨之态，面对丈夫的神态还是青衣来演更有味道。B站有条弹幕说：我爱的你依旧是少年时的样子，某种意义上还真对，嘻嘻）
“金花女换戎装婀娜刚劲，好一似当年的穆桂英。”
这句一看（尤其和后面文广一对比）就可以得见穆桂英对这个女儿的器重和喜爱。她首先打量一番自己初次换上戎装的女儿，露出欣慰的笑容，这个笑容同之前对杨宗保的笑含义和表现不一样，这个笑要更柔和，要“母性”，要包含着一种抚养成人的含义。女儿换上戎装英挺俏丽，那面容神色那身姿前后同年轻时的自己别无二致。“好一似当年的穆桂英”这句话很妙，妙就妙在她不光得意自己的女儿，更多的是得意自己，夸女儿的同时把自己也夸了一番：女儿年幼尚且妙丽勇武，简直就是当年自己的缩影。
“小文广雄赳赳执戈待命，此儿任性忒娇生。”
前面两个都是夸，这里是骂。文广刚走到穆桂英面前，穆桂英便用马鞭指他一下瞪他一眼，这是母亲对于顽劣儿子的一种警告，也是将领对于不稳定的部下的一种警示。到了“此儿任性忒娇生”时又指了他一下，这颇有一种母亲对孩子“爱的指责”。文广先前纠缠着要进京，后校场比武，刀劈王伦夺得帅印，惹下麻烦，穆桂英怕其顽劣本性在战场上为自己惹祸，先行警告，也从侧面体现母亲这个角色的特质。
（但是讲真，明明是一对儿女一起去的，为嘛就批评文广呢？可能穆桂英真的“重女轻男”，更喜欢金花233）
一位女性，一位有家庭的女性，在这种情况下依旧毅然决然地站出来，为救国站在第一线战场上。
这是一位了不起的女性。
二、武将
在是一位单纯的女性之后，她也是一位武将。
在《捧印》这一折里在唱“猛听得”之前，有很长一段内心戏的描写，戏曲舞台上即使是内心戏也是要由身段展示给观众的。那一段很好的体现出了她的忐忑和犹豫。“能否打得赢呢？不知道。那到底是去不去呢……”在这时突然“猛听得金鼓响画角声震”她眼前一亮，记忆纷至沓来挥散不去，直唤起当年之勇，唤起“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”的责任和自豪，这种感情一直贯穿到《挂帅》。
“猛听得金鼓响画角声震”同“大炮三声如雷震”有着异曲同工，一个是由战鼓唤起回忆沙场，一个是沙场上听闻阔别已久的大炮声。这一句是闷帘导板，要等将士们都站好了，才开始唱，这也反应穆桂英在这场战争中的重要地位。这句唱要高亢，要先声夺人。因为这句话不光是要体现她作为一名成功武将的自信，还有一种“久别重逢”的激动在这里。
这种激动在下面几句里有体现。在导板结束后的过门里她四处稍稍观瞧，这样的场景已经是好多年未见了，怎么不让人怀念呢？但是回忆之余，不可忘记元帅威严和指责，梅葆玖此处自然透露出威严，那种观望的神色是元帅点兵的神色。”整顿乾坤“，她得整顿军队纪律，要发号施令。于是侧过身去看看左右将领，又满意中带着得意的点了点头。
“辕门外层层甲士列成阵，虎帐前片片鱼鳞耀眼明”，沙场点兵，元帅大军人数众多，十分壮观。军队的强大将领的听从让穆桂英很骄傲得意。这种骄傲也在之前谈过的几句中有体现，那也不光是家人的夸赞与叮嘱，也有元帅对于手下将士的满意和告诫。
“擂鼓三通辕门进，众将士听我把令行。”这句话唱出来威严沉着，且身段非常的饱满，很威风。这句话是发号施令的，要有一种非常强大的气场……
其实穆桂英想不想出征呢，我觉得并不想。豫剧捧印那一段“老太君她还有当年的勇，穆桂英我就无有了当年的威风?我不挂帅谁挂帅!我不领兵谁领兵！”这一段真正听来是很苍劲悲壮的，她是不得不出征，不光因为她内心忧国忧民从而视为己任，也是对自己的一个证明：我依旧有能力，我依旧要保家卫国。
三、学戏感悟与版本分析
我总共看的是两个版本，听的是三个版本。
看的版本一个是梅葆玖的，一个是李胜素的。论气派肯定是梅葆玖的更气派，但是我先看的是李胜素的，李胜素本身扮相柔美漂亮，在演绎这一段时她的美貌也是发挥了抒情的作用，将一些女性的情态通过表演放大，给我提供了参考和解读。李胜素给我的第一感觉也是适合演穆桂英，她的气质里有一种强的特质。她的好在于精神，有穆桂英那种英气。（因此判断演的好与坏肯定与演员个人气质是有关的，肯定要谈到一个契合度的问题）
梅葆玖的穆桂英那真的是元帅，很威严，但是并不僵硬。梅派的雍容柔美体现的很到位，这一点就要比李胜素沉着很多，也是我看到梅葆玖版本的突然恍然大悟的一点。要考虑到穆桂英已经53岁了，不能太过情感暴露，她已经不再年轻了，不能像青年女子一样表现，更何况是个统领千军万马的元帅。梅葆玖的穆桂英气质不怒自威，非常到位。
听一开始也听的李胜素的版本，精神，高亢。说实话比起梅兰芳和梅葆玖的版本更适合我学，梅兰芳和梅葆玖的版本“在内”的东西更多，更不好学，乍一听柔柔的，倒不像是武将了。还是李胜素的更好切入一些，先学到精气神。但是配合视频（音配像和现场版）来看，那不是柔，只是筋骨在内，冷静沉着更多。

风清朗 · 发表于 2019-1-27 09:04:17

这段主要是唱，其次是范儿，外化的东西不多，气度要出来。另外多喊嗓练气，扎靠后会感到气横在胸口不适应。

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