不甘平庸的傻丫头——《孽海记·思凡》色空人物浅析

zf== · 发表于 2019-1-26 22:34:37

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本帖最后由 zf== 于 2019-1-26 22:33 编辑

   听闻“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”，初时不甚解，看过深感叹。一个人要在台上撑起半个小时的戏，着实难！
   且不说手眼身法步要多活泼轻快、细致自然、引人入胜，先说唱，光是六旦的嗓音要求就挺高：得甜润、清亮。其次是唱腔，有很多包含丰富小腔的字，比如【山坡羊】这段里的“冤”字，很长，而且梁谷音还强调说这个字，是最关键的，这个字要是抓不住观众，那么整段都会很平。这类字需要很好地控制住气息，得稳，轻重缓急都要注意，字头有力、徐徐吐出、归韵完整、腔与腔区分开......在我看来，沈世华唱腔较梁谷音要来得柔和，论少女的娇羞含蓄，沈世华版本的略胜一筹；梁谷音的更为活泼，嗓音也亮些，她吸收大家的优点，化为己用，身段更繁复，人物表现得更大胆、放得开，是带有攻击性的嗔责和挑逗，整体上会更抓人一些。然而气息、力度的控制以及腔与腔的区分都是我的弱点，学戏之途道阻且长啊，探索适合自己的学戏方法，努力努力再努力嘿！
   其次说身段。刚仔细看完【山坡羊】那段的时候，我觉得身段又多又难，真令人头秃。我的身段很硬，致命弱点是腰，但是梁谷音版本的【山坡羊】里有很多处身段都比较拧，很担心自己学不下来。考完后时间也蛮紧的，只剩一天，潦草地顺了一遍大致身段，抱着忐忑的心情约了学姐，经过学姐的指点，又发现了自己重心不稳、容易后倾、没有节点等大问题。舞台的调度、方位也需要时刻注意。“牵挂”、第一个“哎呀由他”和第二个“且顾眼下”这三处身段对我来说最费劲，拧腰、前倾、头和脚以及眼睛的方向、拂尘的高度......身体的协调性也有待提高，总之，得多下功夫，还差得远着呐。
   最后浅浅说说自己对人物的感想哈。十六岁的小姑娘，青春美貌，可惜长在佛门，于是正当年纪的叛逆如期而至，身在仙桃庵，带着土气的傻丫头，被青春期的躁动怂恿着，触发大胆逃离的机关。她不似陈妙常，她只是一个未经世事的小丫头，她是纯粹的，纯粹的憧憬、纯粹的感情。她的唱词是很直白的，不是“云霞翠轩”的阳春白雪，而是接地气的市井白话。再者，她自幼在山上的仙桃庵出家，白天烧香念佛，晚上安稳睡觉，不讲究打扮不讲究保养，安安分分在小庵里成长至今。结合这两点，就表现出她的土气。傻气体现在她的自作多情，见几个子弟们游戏在山门下，她就误以为那些子弟们喜欢自己。不过这也是很真实的少女内心独白的外露，青春期的少女就是敏感、自怜又自恋，这样塑造出的小姑娘的形象更丰满、更鲜活。就很傻很天真，真实自然不做作，傻得纯粹，傻得可爱。
   这种土气和傻气，要用唱词和动作、神情表现出来。一说到“被师傅削去了头发”，就立刻从“正青春”的沉浸之态变成了责怪的表情，很单纯可爱，傻里傻气的。“见几个子弟们”眼神放光，诶，看见了新鲜玩意儿，称了我心意，喜欢。哎呦，经过“我之视角”美化后的那几个子弟们好像一直偷看我，跟这边两情相悦了，啧啧，开心，我也看看，噫，又看我，哼，我一个女孩子家得矜持，不看了不看了，真是冤家！那种纠结和甜蜜的嗔责得流露在行动间，这部分的身段中，头和腰需要明显后倾，表现瞬间的纠结，比较难。接下去，一边喜欢，一边又担心，我怎么能有违清规戒律呢？怕遭报应受阎王爷惩罚，可是又不死心，哎呦纠结，想来想去，青春的冲动战胜了理性的束缚，我不甘平庸，我要逃。“火烧眉毛且顾眼下”这最后一句的眼神特别贼，想出坏主意了，眼睛要亮要活，向观众传达出“你们接下来有好戏看了”的那种感觉。
   通过简单地分析人物，我也进一步感受到了自然演绎出一个生活化人物的不易，且学且探索吧，踏踏实实走着先。

风清朗 · 发表于 2019-1-27 09:11:23

你的嗓子和气息这学期出来不少，进步非常大，要保持并加强，毕竟思凡是个常做并重的戏，做身段不能影响气息和嗓子。
看梁谷音的大师说戏，眼神真好，有戏，跟沈世华比，她更外露一些，各有所长，论舞台效果，还是梁谷音更抓人，细腻。把自己过去演的闺门旦抛开，把生活中自己的形象抛开，演一个更外露的角色，对表演的学习也是一种促进。

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