6月8日9日时值端阳赴绍兴观越剧屈原

さかなおかゆ · 发表于 2016-6-15 00:21:01

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2016-6-14 23:36 上传

看现场戏是极上瘾的一件事。我几乎每个月都盼着有戏看，看过越剧后尤其盼得厉害。

所以看完了狸猫我又追屈原追到绍兴来了，绍百7月在北京武汉8月在墨尔本的戏我都追不到，如果不来绍兴看屈原我的整个夏天都会过得索然乏味。绍兴大剧院为越剧110周年举办的系列展演中，绍百的两场《屈原》特意被安排在端阳佳节。原是奔戏来，而今却无端多出几分情怀。

对吴凤花的喜爱完全出于一个简单的女孩的观众的目光和心理，仅仅因为她像极了我心里的梁兄，梁祝舞台上的她像是活的梁山伯，不，就是活的梁山伯。
所以，不做任何身段或唱腔的评判，因为让现在的我来评析越剧演员的专业水平和细节表现就是卖弄虚词。

好吧，沉重的部分说完了，下面来说说我看到的这部端阳大戏。

乐池里琴师鼓师们的谱子封面都印着大大的黑体字“新编历史戏屈原”。绍百演出的《屈原》是经过改编的新戏，目前还没有录制过正式的视频流出。看范派的戏我一直都觉得看得很爽，因为嗓音唱腔非常明朗快活；听花花的唱段常常会被她高昂的曲调明亮的音色所感染。但屈原是不同的。记得上次去紫金大戏院看狸猫时，听花帅唱“肝胆裂”听得耳朵要怀孕，不仅调子高亢激昂音色也完全放开，明亮爽朗，把陈琳心中的愤懑纠结苦苦为难展现得淋漓尽致。而屈原全剧唱段都少有高亢激烈调，仅仅在全戏最后一场，屈子被贬为三闾大夫流放到汨罗水畔的时候，屈原在投江之前，才终于亮出嗓子进行了一段大放悲声的唱段，然而整体气氛仍然悲怆萧然，浑厚沉郁；这不仅是因为这一次，花花诠释演绎的是一个老生形象，也是因为，屈原的愤懑和委屈是无法排解的，是千古郁结的，所以他不作发泄声，唯叹幽郁调。全剧听不到一句完全放开的唱，有的只是左徒大人心中郁结的苦。

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新编屈原是一部舞台整体效果很好的戏，如果要看的话现场的效果会是视频的好几倍，视频的效果会是音频的很多倍。屈原全剧的情感基调是悲怆、沉郁，其历史感很强，当中用楚辞贯穿全剧，诗意深远风格清雅；主人公屈原的人物形象亦是耿介忠直内显且儒雅风范外露。全剧人物设计中，多有对比对应和玄关的艺术效果，不仅屈原、张仪、怀王、宋玉四个男性人物之间可以清晰地看到不同为人的处事方式，从而突显屈原忠直不屈不移的品性，更能够从中清楚地看到屈原与怀王君臣之间的关系、屈原与张仪同等才子之间的为人对比。渔夫的角色我认为并非线索也并非专司隐喻，而是一个增添艺术效果的玄关人物，剧情上可以用渔夫来卖卖关子，效果上也可以增加剧目的艺术多样性，使角色丰富，场景丰富，并且渔夫一角出自屈氏《离骚》，这也可以增添屈原这部戏的真实可观性和铭史意义。

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全剧所有合唱部分几乎皆用屈氏楚辞，合唱中，免去越剧细腻纤柔的唱腔表现，多用类似和声的效果，使楚辞合唱深幽邈远，大气而清雅，既能拓展剧情引发的遐思，又能直接突显主人公屈原的角色形象才华横溢而清风盈袖，最重要的是烘托出屈原全剧大气幽远的气氛，消去了越剧惯有的深情款款，却偏偏恰到好处地使观众听来心中惋惜失恨更甚。

屈原这部剧的最大亮点应当是舞蹈元素的融合。绍百的舞美一向很精致很生动，屈原的舞美则可以称得上是别开生面。看图便可知，屈原这部戏的舞台表现做了精心的编排，主人物与伴舞之间配合恰到好处，主次交替自如；再搭配以四道幕之后纱幕的设计、丰富得当的灯光设计和干冰烟雾设计，屈原的舞台呈现层次丰富而鲜明，深远内涵得以恰到好处不失含蓄美地表现。屈原负责主持六国合纵祭天大礼时，舞蹈动作编排十分大气华丽；在楚怀王不听屈原戴孝谏言仍决意发兵之后，为了展现屈原预言应验大楚将士溃败于丹阳的悲愤情形，伴舞设计了尸横遍野垂死挣扎的场景，用红色灯光映冲天血光，兵士们在二道幕前随屈氏悲歌痛苦挣扎，三道幕后的高台上是披麻戴孝的屈原，沉步缓行，忧心忡忡，他的背后是提着白纱灯戴孝的宫人，不同角度的人物角色处境心境用舞蹈动作表现得鲜明，国殇尽显；然后主次转换，屈原行至二道幕前，仰天悲叹，背后的大楚将士将手中作舞的长练展开高举在屈原身后，上书一个大写的篆体“楚”字，艺术声势浩大表现力鲜明。

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