10.26戏曲讲座 《走进戏曲艺术的真善美（五）》

周笑

10月26日晚6：30，光裕照常开展了戏曲讲座。这次讲座是有关《走进戏曲艺术真善美》主题的最后一场讲座，同样精彩。
殷师首先给大家展示了戏曲舞台上马鞭的用法，由此逐渐深入到本次讲座的重点（我认为是最重要的，不过同一场讲座，或许不同的人听侧重点不同）：戏曲表演的写意性、虚拟性。

戏曲舞台上总不能真的拉一匹马上台，故而一根马鞭便代表一匹马。上马、下马、拴马、慢行亦或是策马赶路等等动作，都需要通过演员的表演来实现。戏曲表演的写意性与虚拟性由此可见一斑。

舞台上的东西永远都真不了，与其费尽心思让它看起来像真的，不如好好发挥其虚拟性。殷师大概是这么说的。写意与虚拟本就是戏曲的独特之处，也是戏曲表演的魅力所在，强行去改变，可是对戏曲文化的不自信呢？亦或是，担心虚拟化会让观众看不懂吗？这就让我想到了往常抠戏时殷师经常会说到的话了：”你要把这个动作做完整，做到位了，观众才能知道你在干什么，否则台下的人看着像是乱比划。”突然说这个，似乎有点无厘头，我是想表达，戏曲的写意与虚拟也是对表演者演技的考验，演员到位，观众也不会看不懂。并且，相较那些塞得满满当当的舞台，简简单单，给演员更大表演空间的舞台其实更具有魅力，欣赏由演员支撑起来的表演，对观众来说，才是真正的过瘾！

殷师还提到，昔日马连良大师即便是在炎炎夏日，舞台之上也能演出冰冻三尺，寒风凛冽之感，直至自己面色发青，台下观众更是觉得寒风阵阵。这份虚拟岂不比造雪机装出的真实更真实吗？

至此，殷师有关走进戏曲真善美的主题讲座圆满结束了，真是受益匪浅。下次讲座则有关行当流派，期待!

刘白白

拍摄者的镜头要擦一擦了