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(转)越剧尹派唱腔特点!

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    2013-7-29 19:53
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    [LV.4]临时住户

    发表于 2009-12-26 23:24:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    尹桂芳,1919年12月1日出生于浙江省新昌县坎下村小龙潭。她八岁丧父,家贫如洗,生活无着,十岁就进了一个只有六七个女孩子学唱的家庭科班。当时,越剧还处于萌芽状态,唱的是[呤哦腔],不久,她又学唱了绍兴大班和徽调,在唱功方面打下了扎实的基础。
        尹桂芳不仅虚心好学,且在艺术审美观上有自己的见解,因而能广泛取人之长来丰富自己。同时,向其他剧种学习时,她也是有所选择,而非照搬。所以,一位艺术家的艺术成就及流派风格的形成,决非偶然,其中包含着艰苦的创造精神,才能独树一帜,在百花丛中显现出独特的异彩。
        尹桂芳扮演的小生俊美潇洒,风度翩翩,表演细腻,自然大方。她所塑造的许多古代书生的形象,如贾宝玉、何文秀、梁玉书、张生、梁山伯等,栩栩如生,各有性格,且又给人一种高雅脱俗的艺术美感。她的唱腔,于感情深沉中露洒脱,于韵味醇郁中含真情。她的唱段布局严谨,逻辑性强,讲究层次的发展。腔与词的结合,既强调语言要素,又突出音乐的表现性,听来宛如始于青山翠谷中的一线清泉,潺潺而流;在激越处,则似蜿蜓千回中掀起的波澜,在峡谷中畅流而下。曲终时,音虽止,意不尽,她那优美抒情的缓缓"甩腔",给人有回味无穷、余韵不绝之感。
        尹桂芳那脍炙人口的"起腔",柔美动听,表情深邃。在创造和形成过程中经过了反复周折。约在1937年时,她唱出的"起腔":娘子啊,当时因拖腔弯头少,旋律又往下行,观众一时听来感到不习惯,又因腔往下行,同行们说她是唱"懒惰调"。然而,尹桂芳认为唱这类内容,用这种唱腔有它特殊的表现性能。当然,行腔过于简单,还不足以充分体现内容,这也是事实。之后,她根据不同人物,具体感情,经过不断创造,逐渐丰富,使这句"起腔"变化无穷,适应范围广阔,在艺术上又有鲜明的特色。例如:《秋海棠·心心相印》中"真不会感到寂寞啊!"《何文秀·算命》中"妈妈听道!"《盘妻索妻·洞房》中"娘子啊!"与《盘妻》中"请娘子听了!"及《红楼梦·金玉良缘》中"妹妹啊!"
        上述可见,尹派"起腔"变化是多种多样的,决非千人一腔式地到处套用。这点,学唱者务必切记。
        20世纪40年代,尹桂芳在艺术上渐趋成熟,是尹派艺术形成和发展的重要阶段。40年代初,她对越剧进行较大的改革,演出了一批内容较好、形式新颖的剧目,当时在社会上引起很大的反响。如在40年代中期,她演出的《沙漠王子》、《回头想》、《秋海棠》、《浪荡子》等,不同程度地反映和抨击了当时半殖民地半封建社会的阴暗面,起到了教育青年的积极作用。
        尹桂芳在艺术上有较深的造诣,但她从不满足于已经取得的成就,在长期实践中不断开拓自己的艺术道路,探索新的表现内容和艺术形式。50年代初,她选定要塑造我国古代爱国诗人屈原的形象,有些好心人劝她"你何必丢掉潇洒的小生和柔美的尹派唱腔,去演挂着胡子的三闾大夫?真是吃力不讨好!"尹桂芳却认为只要正确的,就要坚持。通过艰苦努力,大胆创造,她终于成功地塑造了一位气度轩昂的屈原形象。该剧在1954年参加华东地区戏曲汇演时获得剧本、音乐奖,尹桂芳荣获了演员一等奖。
        尹派唱腔纯朴隽永、深沉洒脱、韵味醇厚,表现力强。无论唱腔和唱法,刻画人物性格细致,音乐形象鲜明。以她自己的话来说:"唱腔既要从内容出发,不要被流派唱腔某些特点所约束,但又要发挥流派唱腔的独特风格。"因此,尹桂芳在唱腔方面创造了不少性格鲜明、神采奕奕的人物音乐形象。
        尹派唱腔,早在她1941年录制的唱片《楼台盘妹》和1943年录制的唱片《贾宝玉哭灵》中就可听出尹派的风味了。尹派唱腔的[慢板]优美舒展,抒情性强,尤其善用长段叙述性的[清板],运腔自然,表情细腻。如《浪荡子·叹钟点》一段唱,共有一百十六句,一气呵成,扣人心弦,把一个旧上海败家子的形象活生生地展现于人们眼前。50年代起,尹派唱腔有了更大发展,在塑造人物上更有广度和深度。她所饰演的贾宝玉,唱腔秀丽温存,柔美婉转;屈原的唱腔,则气宇轩昂,凝重大方;何文秀的唱腔纯朴流畅,幽默舒展……。为了有利于塑造不同人物的音乐形象,揭示多种感情,她还广泛吸取兄弟剧种和唱腔艺术。如在屈原的唱腔和唱法中,吸收了京剧老生的某些因素和绍剧中激越高亢的音调,使尹派唱腔增加了苍劲浑厚、刚健挺拔的表现功能。《何文秀·哭牌算命》借鉴了苏州弹词唱腔和杭滩的[武林调],使之富有浓郁的喜剧色彩。广泛吸收,并不是杂凑在一起,而是经过融化,统一于尹派唱腔的格调之中,听来既有变化,又有统一,刻画出各不相同、栩栩如生的人物性格。
        尹派唱腔讲究以字行腔、字重腔轻的唱法原则,且将字随着人物感情的细微变化,唱得内紧外松(即听起来松弛,但内在很用劲),因吐字自然而不生硬,听来字音清晰,并赋予浓郁的感情色彩。一般说,尹派唱腔的旋律大多在中低音区回旋,但在重要的关键句上,则用异峰突起的手法,使之平中有奇,柔中含刚。所以,对尹派唱腔的特点不能片面理解为只是柔软缠绵,其实,它是随着内容的不同需要,或柔美、或刚健、或深沉、或苍劲,变化是多种多样的。如《红楼梦·哭灵》中"林妹妹变成宝姐姐",旋律一跃而上,在较高音区结合假声唱法,听来挺拔昂扬,将唱词所表现的感情揭示得颇为动人。异峰突起,是尹派唱腔的一种常用艺术手法。另一种艺术手法是:有规则地自由运腔,即随人物感情的变化,在行腔间有意识地运用忽快忽慢地速度变化和时紧时松的节奏处理,使行腔徐疾顿挫,起伏多变,从而将从人物内在的复杂感情展现得淋漓尽致。例如《浪荡子·叹钟点》、《沙漠王子·算命》等唱腔中这一艺术手法用得十分巧妙。尹桂芳是一位卓越的表演艺术家,但在创作上绝不保守。我与她合作的《屈原》、《何文秀》、《长征》等唱腔中所作的各种尝试,充分体现了她所说的"流派唱腔要为内容服务"的准则。
        尹桂芳为人正直善良,却又谦虚谨慎。不幸的是,1972年5月,她半身瘫痪,连说话也发不出声音。使人十分遗憾的是,她没有留下一部戏曲电影,以致现在无法看到高超的尹派艺术。60年代中,原打算拍摄由尹桂芳饰演张生、袁雪芬饰演崔莺莺和傅全香饰演红娘的越剧艺术纪录片《西厢记》,但由于十年内乱未能拍成。由于顽病缠身,尹桂芳在舞台的翩翩风度及她深厚功底(如:眼神、水袖、靴子、扇子功等等)精湛的表演艺术都无法体现。这真是万分遗憾却又无法弥补的损失啊!
        尹桂芳对周恩来总理有着深厚的感情。为了悼念敬爱的周总理,她于1978年创作并灌录了《告慰忠魂傲苍穹》唱段,在中央人民广播电台向全国广播,邓颖超同志听了十分高兴,并给予很大鼓励。此后,尹桂芳邀我一起重新整理以前的许多尹派成名唱段,80年代初整理出三十一个唱段,汇编成一本《尹桂芳唱腔选》,由海峡文艺出版社出版。其中《沙漠王子·算命》唱段于1981年9月由尹桂芳演唱,在中国唱片社上海分社录成音带,给尹门弟子提供了一份示范性的优秀教材,也给越剧音乐宝库增添了一份珍贵的财富。
        《沙漠王子》系徐进编剧。该剧是40年代中期尹桂芳的代表剧目之一。其中"算命"唱段颇为流传。这段唱的内容大致是:沙漠王子罗兰被奸佞安达念毒咒弄瞎眼睛后,扮作算命者,在伊丽公主面前算自己的命。这段唱腔,行腔自然,感情细腻,随着人物情绪的变化,有层次地步步深入。尹桂芳十分重视唱段布局的层次性和逻辑性。尤其是大型唱段,使入听了抓得住要领,并随着内容的进展,起伏跌宕,引人入胜,激起共鸣。《沙漠王子·算命》这一大型唱段,明显有四个层次:从[慢板]"手抚琴儿心悲惨"起,唱到"谁知平地风波起"速度渐快,至"公主的芳名叫伊丽"是第一层次;第二层次是从[中板]"公主美貌世少有"起,唱到"久别重逢再握手"渐快,略经转折,又渐慢下来;第三层次从"已被抢去做皇后"起,层层加快,逐渐推向高潮直至[快板],后又转散,在典型的尹派慢拖腔中缓缓地进入第四层次:"这真是爱河之中起波浪"起的一段[清板],是情意绵绵的回忆,深切地追忆罗兰日夜相思伊丽的情景。其中"只落得琴声凄泣响叮噹"一句,用顿音唱法形象地唱出罗兰"弹琴把那悲歌唱,为找寻公主飘四方"坚贞不渝的爱情。最后四句可说是个总结性的结尾,末尾又用一句"尹派"的早期落腔,唱出"另抱琵琶别嫁郎"的难受心情,更显得意味深长,给人有余意未尽之感。
        《何文秀》由陈曼编剧、尹桂芳主演、连波作曲,1953年1月首演于上海丽都大戏院。《何文秀》是明代传奇,富有江浙地方特色,在民间广为流传,也是越剧的传统剧目之一。这次演尽可能保留越剧的本色,如"访妻"、"哭牌"等重点场次,发挥了早期女子越剧的[四工腔]特色,使其返朴归真;"算命'唱段,则吸收苏州弹词唱腔及杭州滩簧[武林调],与尹派唱腔结合起来,说说唱唱,妙趣横生,在明快的节奏、流畅的旋律中体现出鲜明的江南风味和诙谐风趣的喜剧色彩。
        《桃花扇》由吕仲编剧,1948年由尹桂芳首演上海。"追念"是该剧中的主要唱段,内容是写剧中人侯朝宗凝视着李香君的遗像,深情地追念着历历往事,心绪起伏难平,无限感慨。这段唱腔于1948年由尹桂芳演唱,1978年连波在原腔基础上作了较大修改。这段十字句[弦下腔],颇具尹派特色。旋律动听,节奏多变,将侯朝宗对李香君的爱慕、思念、赞颂却又遗恨绵绵的复杂心理,揭示得淋漓尽致。开始带有哭腔因素的"起腔",旋律层层下行,在波状形的运腔间,倾吐出剧中人内心难以抑制的一片衷情。唱腔时而委婉深沉,时而激动上场,包含着剧中人丰富的内在感情。唱到"又谁知清兵到忽然惨变"时,音乐推向高潮,用以揭示侯朝宗内心的激动;接着"听说是你卿遭难死在金殿'时,音乐渐趋深沉,在委婉的拖腔中,表现出侯朝宗对李香君的"玉碎香消"及自己的无限痛惜之情。唱腔的音乐语言,应将唱词的内含意义形象地表叙出来。如“想不到成永诀”的"诀"字,字出腔收,体现出侯、李二人的诀别,随即转了个小腔,接唱"相隔人天",这"天"字用"耍板"唱法,出乎意料地在后半拍唱出。随着唱腔的回旋,意味深长地倾吐了侯朝宗对李香君的日思夜想,感情何等深切!尤其唱到"堂前画"时,旋律突然下沉到最低音区,那种深情的凝视、内心的波动,音乐语言给予了形象的描绘;接着"此恨绵绵"则用较高音区并用强音唱出,音乐骤然产生强烈的对比,把人物的万分遗恨,在那激愤的音调中渲泄出来,又加之"此恨绵绵"四字的重复,更加强了这一感情的渲染。然后,"寄哀思"用以强变弱的特殊节奏,进一步倾吐了侯朝宗"每日里焚香祭奠"的深情厚意。
          希望大家能从中悟到学习尹派的真谛!!不过,还是要贵于勤练,勤专,勤磨!

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    [LV.Master]人坛合一

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    楼主是仙林的尹桂芳

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    [LV.4]临时住户

    发表于 2009-12-27 10:34:35 | 显示全部楼层
    其实尹老师的花旦扮相那叫一个嗲~呵呵

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    [LV.2]偶尔瞅瞅

    发表于 2009-12-29 13:49:51 | 显示全部楼层
    永远支持尹派,太棒了

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    [LV.1]初来乍到

    发表于 2010-1-24 21:05:15 | 显示全部楼层
    唉~四年前要是得此真传。。。唉唉唉~

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  • TA的每日心情

    2011-11-1 23:40
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    [LV.1]初来乍到

    发表于 2010-3-30 20:29:26 | 显示全部楼层
    支持王君安。。。哦耶!!
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