3月14日赴东南大学看岳美缇演绎“昆曲巾生的表演艺术”

已歌 · 发表于 2014-3-16 09:49:15

这真是一个神奇的夜晚XD

已歌 · 发表于 2014-3-16 20:21:03

1.殷师首先提了关于昆曲为什么没有流派的问题。岳美缇的回答是，流派的主要标志还是声腔特色，昆曲定调、定腔、定板、定谱的四定规则，注定了演员在声腔上无法独树一帜。（岳美缇解释四大名旦唱腔特点的动作太形象了！！可惜没有录，期待内部录像吧）且昆曲素以规范严谨著称，由于个人条件、功力、对角色的理解不同，演员会形成自己的个人风格，但其风格不会被广泛学习模仿达到成派的地步。

附链接，也是关于门派/流派/宗派方面的问题。看了北方昆曲的感想（俞平伯）
http://www.guangyuxiqu.com/forum ... 3318&fromuid=62

2.殷师问为何现在昆曲剧目几乎都局限于才子佳人，而一些老生、武生、红生、花脸戏不见于舞台。京剧中的武生戏多来源于昆曲，而昆曲本身现在却不演这些剧目。岳美缇的回答出人意料的简单实际：近代昆曲衰落，市场萧条，戏班老板对天赋要求高、培养周期长、成本高昂的武生等行当无力培养，而调教出几个小生小旦唱才子佳人赚钱则相对简单易行得多，昆曲行当和剧目也因此不断萎缩。（十部传奇九相思，昆曲的核心气质本就以阴柔为主，从开枝散叶的繁盛局势逐步萎缩退回原点，呈现出如此面貌也合情合理。。）到如今，昆曲的传承不绝如缕。一个好演员的存在往往能带动一批剧目的恢复，支撑一个行当的生存，而假如演员老去，后继乏人，则很可能意味着很多剧目乃至整个行当的消亡。如上昆有计镇华，就能演《弹词》、《寄子》这样的戏，而现在年轻演员中没有能担纲的老生，那老生行在台上只能演配角。

（简单地讲，没钱，没人，其实这个答案可以回答很多问题。。。有次许莉莉也提到，昆曲演员少，同行竞争远不如京剧演员那么激烈，因此很多人自我要求也不高，基本功普遍薄弱。。。）

3.这种“说戏”的形式，时间不长但给人很多收获，不仅教人怎样演戏，更能教人怎样理解戏、欣赏戏。我们的讲座也可以效仿，在面面俱到的概论之外，针对某一个剧目特定片段进行半赏析半教学的深入讲解。期待殷师~~~

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